不管是從玩家口碑來說，還是從專業媒體評分來說，《只狼》都是一款自我超越的作品，這一點非常難得。

這種自我超越是多個方面的，從設計角度簡單地歸類一下，大致可以分為兩個方面：戰鬥系統和關卡設計。

當然，《只狼》在劇情、boss戰設定等方面也都非常優秀，這也是沿襲自《黑暗之魂》和《血源詛咒》的一貫優勢，只不過這些其他的方面並沒有對前兩作有明顯超越而已。

相比於《黑暗之魂》傳火薪王們延續數千年的史詩故事、《血源詛咒》中對克蘇魯文化的精確詮釋，《只狼》的劇情取材於霓虹歷史的戰國時期，在某種程度上增加了遊戲的歷史厚重感和真實感，劇情中現實元素與神話元素相結合，形成了一種獨特的文化輸出。

三款遊戲的故事背景各有特色，難分伯仲。

而之所以說《只狼》是一款全面超越的作品，正是因為宮崎英高遊戲最大的亮點就是戰鬥系統和關卡設計，這也正是《黑暗之魂》和《血源詛咒》得以成名的關鍵所在。

簡單而言就是，某個孩子考試的強項一直是數學和英語，其他人的數學和英語只能考80分，他次次考90。而新一次的考試，其他人還是考80，結果他竟然考到了95，這種進步就非常恐怖了。

不是補齊短板，而是繼續在強項方面更進一步，這種突破只能用「高山仰止」來形容。

在戰鬥系統方面，《只狼》最大的進步，就是讓遊戲中的「虐」和「爽」達到了一個非常完美的平衡，在遊戲體驗上，超越了《黑暗之魂》和《血源詛咒》。

對於大佬來說，這三款遊戲都有速殺的方法，都可以玩得很爽，但對於一般玩家的常規體驗來說，《黑暗之魂》是一個鼓勵防守的遊戲。舉盾二人轉，擋住對方攻擊，然後上去砍兩下，不貪刀，即使是手殘玩家，只要足夠謹慎，也能獲得不錯的遊戲體驗。

而《血源詛咒》則是宮崎英高的一次嘗試，直接砍掉了盾牌換成了火槍，玩家們要麼躲避，要麼槍反。這樣一來，玩家們在戰鬥時就要冒更大的風險，但戰鬥節奏因此加快，玩家冒的風險也更大了。

《血源詛咒》的實驗成功之後，《只狼》的戰鬥系統則是進一步提升了。把「盾反」、「槍反」改成了「招架」。而招架分為常規招架、不完美招架和完美招架，其中常規招架相當於舉盾，而完美招架相當於盾反，雖然遠離跟之前一樣，但玩家玩起來的感覺卻發生了翻天覆地的變化。

而這一切的根源在於，《只狼》把前作的精力值直接改成了架勢槽。

原本在黑魂和血源中，玩家的精力值是一個非常關鍵的屬性，玩家攻擊、翻滾、格擋都會消耗精力，所以玩家必須在精力值有限的情況下考慮：如果攻擊多了，就沒法格擋或者翻滾，如果翻滾多了，就沒法攻擊。

因為精力值非常有限，所以玩家只能精打細算，有時候就會畏首畏尾，先以穩妥為主，舉盾擋一套敵人的攻擊，中間逮到空擋在抓緊時間摸兩刀，然後再舉盾。

這樣一來，玩家在遊戲的過程中始終都是一種極度謹慎的狀態，雖然這是宮崎英高遊戲的一貫套路，強迫玩家背板，但這種遊戲體驗顯然並沒有達到宮崎英高的最大預期。

而《只狼》把精力值改成了架勢槽，讓這個系統發生了巨大的變化。

去掉了精力值之後，玩家不管是攻擊、疾跑還是閃身都變得毫無限制，玩家就可以完全不考慮精力值的消耗，瘋狂攻擊或者移動。但遊戲中有架勢槽，架勢槽規定了玩家進行招架的上限：不完美的招架會增加架勢槽，一旦架勢槽被打滿角色會失去平衡，陷入極度危險的狀態，極有可能被boss瞬間帶走。

所以，在黑魂和血源中，玩家必須學會管理自己