當那位郭嬛郭nv王見到荀粲時，臉上的神sè頗有些玩味，彷彿終於見到了狩獵的目標一樣，沒想到平原王曹叡還真的可以請出荀粲，而她也終於明白，這荀粲的承諾也就跟放屁沒什麼兩樣，說教她練琴，結果轉眼就消失，說了封琴，結果現在又來彈奏名琴繞樑了，荀粲的為人，在郭嬛看來，成了不折不扣的偽君子，完完全全的墮落了。

荀粲無視了郭嬛那玩味的目光，他現在的心中，只存在這張繞樑古琴了，他很快就端坐在了古琴之前，演奏古琴時，不僅五官四肢的形態動作，有一定的規範，就是jing神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能達到妙境，尤其在初學古琴的時候，必須首先打好基礎，習練純熟，已免日久習慣成xing，難以更改。古人於此，清規戒律極多。荀粲的基礎自不用說，高深的技巧都已經融入了他的骨子裡。

其中左右手的技法有些不同，就右手的彈弦來說；其強弱變化的幅度十分寬廣。由於古琴有效弦長長；振幅閾廣闊；故同樣一種彈弦技法；可以彈出極輕柔飄忽的音；同時也可以彈出非常沉重剛烈；這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器；例如琵琶、阮等；其可變化的幅度就小得多。

實際上；古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來；大指的託、擘和中指的剔、勾尤見力度；而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中；用rou/彈與用甲彈效果又有不同。rou/彈所出的音線較粗；甲彈則較細；如果用力相等；那麼較粗者體積大；單位壓強小；故以強度勝；較細者體積小；壓強大；故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法；其選擇的餘地相當大。

而左手按弦技法也會對力度造成影響。首先；按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言；則有大指與名、中指之區別：用大指則明亮有力；其音線細而光滑；名、中指則柔和溫潤；音線較為粗、松。若就按弦部位而言；則有rou按與甲rou相半之按的區別：甲rou相半者明亮有力；其音線細而光滑；rou按者柔和溫潤；線較為粗、松。音線細而光滑者；其質感密；其力度強；音線粗、松者；其質感疏；其力度弱。何粗何細；何強何弱；演奏時也可以根據音樂表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。

曹丕便在珠yu簾子之後，此時他彷彿已經深深陷入了幻境之中，對現實生活都沒有任何眷戀，但荀粲的琴音一響起時，他的眉頭便一蹙，似乎感受到了什麼，而上次蔡琰彈奏的話，等到了**的時候才有反應，二者相比，高下立判！

而便在此時，笛音在第一時間就響了起來！

第四百一十八章　幻境中的邪惡捆綁遊戲

荀粲每當彈奏之時，他的jing神總是無比專注的，因為那是一個創造世界的過程，沒有任何人可以阻止他創造新的世界，那不合拍的笛音一出現，荀粲在第一時間就感受到了，不過，這樣的音律造詣，實在太低了一點！

荀粲那俊朗不凡的臉上微微勾出一絲冷冽的弧度，有繞樑在手，他自認為沒有任何人，可以抵擋他琴音的魅huo，哪怕是這個所謂的邪馬臺nv王或者巫nv什麼的。/「域名－－請大家熟知」

笛音最初的抵抗顯得十分頑強，它想將荀粲的琴音拖入到它的節奏中去，就如同蔡琰上次被暗算的那樣，但荀粲可不是蔡琰，他是真正的已經達到了琴技巔峰的男人！

隨著這一曲《梅huā三nong》的進行，一切都進入了荀粲的節奏之中！

huā木、山水向來是人們樂於歌頌、yin詠的自然母題，人們透過對huā木、山水的歌詠上升到對人們“品德”、“志向”等方面的歌詠，借對自然事物的yin詠來抒發自己內心的思