由於蓋爾加朵在《鋼鐵之軀》中表現出彩，吸粉無數，讓這部影片更加吸引人的同時，也給華納兄弟和DC漫畫帶來了難題，因為沒有簽訂長約，想要讓蓋爾加朵繼續在隨後的《神奇女俠》獨立影片裡面出演戴安娜普林茨，就要與CAA展開新一輪的談判。

墨菲並沒有插手這件事，具體還要看蓋爾加朵自己的意思。

他除了偶爾關心下羅斯那邊的進展，其餘的精力基本都投入到了《無恥混蛋》剩餘的後期製作工作當中。

因為直到精剪的時候，墨菲才發現影院爆炸戲份中，關於放映室的拍攝出現了一點問題，召集演員重拍的話費時費力，乾脆集中了後期製作相關部門的工作人員，透過剪輯、調色和鏡頭重合等方式，對這一段進行調整。

墨菲首先和喬迪格里菲斯重新剪輯了這段戲。

“我需要放映室的密閉空間，營造舞臺般的戲劇化場景，甚至能看到德國大兵倒下的地方類似舞臺追光般的光影效果。”

剪輯完成後，墨菲重點向調色師做了交待，“索莎娜回頭望向大兵的那一刻，柔和的側光照在她金黃色的頭髮上，瞬間有種聖母瑪利亞附體的感覺，前一秒還在開槍殺人的猶太美女，目光柔和的望著死去的大兵。”

這會成為瑪格特羅比在這部影片之中最美的一段。

隨後，墨菲把剪輯出的片段交給調色師調色渲染。

放眼整個好萊塢，出色的調色師都是稀有高階人才，電影的後期是增加畫面電影感的重要因素，對畫面最直接的修改是電影的調色。

這方面的工作主要就是透過對素材進行曝光、飽和度、對比度、色相的改變，將畫面中一部分地方上色，去除不必要的雜色，凸顯所需要表現得東西，相當於電影的“補妝師”。

電影調色的一大難點在於兼顧質量和效率，因為調色是後期製作中的收尾環節，前面剪輯特效等等部門已經把該揮霍的時間都揮霍的差不多了，留給調色師的時間基本上都是不怎麼夠用的。

任何一部好萊塢電影，保守估計也有1500＋的鏡頭數，一個月調完，平均每天要完成50個高質量的鏡頭，如果遇到有大量特效鏡頭的片子，或者工期特別緊的片子，那工作強度就更高了。

這也是調色師為什麼貴的原因。

不過，墨菲給調色師留出了足夠的時間，而且這一段鏡頭也不算多。

一週之後，他和喬迪格里菲斯看到了成果，對於這名叫做蘇珊查爾斯的女調色師相當的滿意。

加上墨菲和喬迪格里菲斯的剪輯，這一段播放時的效果驚人。

在放映室明暗交錯的光影，與時不時插入的戲中戲的黑白映像下，索莎娜的一襲紅裙格外動人，帶著血腥、誘惑、復仇的紅色，在槍響的那一刻，幻化成瞬間凋落的花朵，混合著鮮血的微塵，如同《夢旅人》結尾漫天飛舞的黑色羽毛般紛紛揚揚。

而身著白色制服的大兵，是前一秒還說著不忍看殺人畫面，後一秒就因為被激怒而拿“義大利躺著的三百具屍體，證明我不是那個你應該拒絕的人”的無恥混蛋。

“對於帶著年輕人的單純衝動與自負，同時臨死都不忘補上一槍的邪惡角色，白色比納粹高官的黑色和綠色更適合，也更符合他當晚‘男主角’的身份。”

墨菲為安靜的待在旁邊的蓋爾加朵做著一些理念方面的解說，“紅與白的色彩對比，使整個畫面擁有浪漫的美感，儘管他表現的是兩個無比年輕的生命的死亡。木質地板棕紅色的紋理，不停閃爍的老式放映機，紅白相間的年輕軀體，整個畫面呈現出古典油畫般的質感。”

相比與其他暴力場面一慣快速和凌厲的剪輯，這一段的節奏相對舒緩，墨菲先後用了7個鏡頭表現索莎娜的神態表情，慢鏡