彩排結束之後，節目順利進行。

現場錄製時，臺下就有一些觀眾，那裡面大約有五六個人，舉著敏敏的光字牌，她一出場的時候，除了觀眾的掌聲以外，那光字牌也晃了晃，這讓敏敏心裡很是感動。

不過導播並沒有給這個小細節安排鏡頭。

談話是從國家隊的那位歌唱家那兒開始的。

這一期的策劃其實挺有意思，最開始聊的是曲高和寡的美聲唱法，然後幾個嘉賓都示範了一下自己的美聲。

主持人維持著現場的氣氛，把話題引到袁瑞好那兒去。

主持人問，“瑞好你當時是第一名的成績畢業的，但是被人熟知卻是因為搖滾。”

袁瑞好說，“去年的演出確實唱搖滾的比較多。”

歌唱家附和道，“哈哈，其實音樂學院畢業的歌手都有很不錯的美聲基礎，並不是說流行歌手的麥克風距離嘴巴近就唱得不好。”

主持人說，“那大家可能很期待瑞好在學生時代的影像對不對？”

臺下一片呼聲“對……”

“那我們看看VcR。”

大螢幕上就播放了一小段袁瑞好參加學校活動，作為領唱的剪輯。

炫哥說，“很厲害，在音樂學院還能做領唱。”

袁瑞好的臉紅了一下，然後主持人請她現場表演一段美聲。

“唱什麼好呢？唉，感覺還有一點緊張，哈哈。”

現場一陣笑聲之後，歌唱家說，“不如來一段《索爾維格之歌》吧。”

主持人打趣道，“這個好，可惜要委屈一下了，我們這裡沒有交響樂團。”

話音剛落，氛圍組的俏皮音樂就響了起來，與此同時，大家都哈哈笑了一陣，然後麥克風就到了袁瑞好手裡。

在這裡表演難度要大一點，一來是因為沒有伴奏，二來，則是因為得坐著唱。

《索爾維格之歌》幾乎是聲樂表演專業的女生人人都會的曲目。

是挪威的國寶作曲家格里格的《培爾金特組曲》裡的一首。

《培爾金特組曲》則是為挪威的另一個國寶劇作家、易卜生的長篇詩劇《培爾金特》所作的配樂。

易卜生更令中國人熟知的則是五四運動時期傳播開來的另一部劇作《玩偶之家》，當然，魯迅先生的以《玩偶之家》為引子所寫的那篇雄文《娜拉走後怎樣》則更令人熟知。

大家都說《玩偶之家》講的是人的解放；

魯迅先生說易卜生本人只負責寫，不負責解釋；

魯迅先生還說，娜拉走後怎樣？不是墮落，就是回來……

“冬天早已過去，春天不再回來；夏天也將消逝，一年年的等待，但我始終深信你一定能回來，一定能回來……”

袁瑞好真唱起女高音時，聲音也是顯得清澈而且空靈的。

在節目上不必把五六分鐘長的曲目唱完，她就只唱了前面幾句來展示她的才藝和專業水準。

談話嘉賓和觀眾們則是一陣掌聲。

炫哥說，“我跟瑞好有過合作，確實是個很厲害的年輕歌手。”

袁瑞好乖巧道，“謝謝。”

主持人問，“所以其實真實的歌手並不僅僅是臺前所表現出來的那一面？”

麥克風給到炫哥，炫哥笑了笑說，“就像當年我有一首歌很火，但是原來的歌詞我是拒絕唱的。我覺得那種歌詞情感基調不對，有點喪，後來硬要公司改了之後，我才肯唱。沒想到這一唱，就火了這麼多年，哈哈。”

主持人說，“那也是一首勵志的歌，那我們今天也來了三位民間歌手，在追求音樂理想的道路上，我想應該也是在時刻磨練自己的技藝吧？”

其中一位說，