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第16部分

。趙一曼是抗聯的指導員,江姐是白區的地下黨員。是夏衍同志幫助了我。

作為我自己,我為什麼沒有強調一會要哭一會怎樣,我都是忍著。第一,這是規定情景,在那城門樓底下別人看見你哭算怎麼回事呢?你是地下工作者,因為革命的利益,你要控制住自己,你再悲痛眼淚也只能在眼睛裡,不能流出來。第二,作為江姐本人,在丈夫犧牲後,他們講江姐從來沒在別人面前哭,只聽見夜裡她蓋著被子在被子裡痛痛地哭,這就是江姐。還有一個江姐出身是很苦的,她舅舅有錢,她媽媽好像是給她的舅舅當保姆。她舅舅是辦學校的,她就在這個學校裡學習,她的成績是很好的,還常常跳舞,可是因為她媽媽是傭人的地位,她還是很受壓抑的。當時她對共產黨也不瞭解,宣傳的共產黨都是青面獠牙的。但一個老師非常好,給他們講這個講那個,結果那個老師被抓起來了,他們說老師這麼好,他就是共產黨?那共產黨也壞不了。別的孩子有哭的有鬧的,江姐沒說話,她跑到圖書館去關上窗,在那想:他真的是共產黨嗎?他為什麼被抓?他要是共產黨,那共產黨就是好人。我就要做那樣的好人。

江姐是一個善於思考的人,是一個內熱而外表能以很強的毅力來控制自己的人,又是這麼一個溫柔、親切可愛的人。我是根據這麼一個角色的核心和夏衍的指導來創造這個角色的,沒有一會兒大哭,一會兒淚流滿面。你比如到監獄跟敵人鬥爭的時候,也沒有拍桌子動手,依然是外柔內剛。我是這麼想的也是這麼演的。還不是像從前剛開始演戲時,導演叫你怎麼演就怎麼演,還是自己有自己的理解、自己的創造,特別是經過學習後,自己在方法上面也掌握得更準確了。導演要求江姐是一個“柔的女性,堅強的戰士”,和夏衍同志的要求是一致的,是他們使我完成了江姐的形象,非常感謝他們。

(董馨 整理)

於藍(1921— ),曾用名於佩文、韓地,遼寧岫巖人。電影表演藝術家。1938年7月參加革命,10月抵達延安,先後在抗大和女子大學學習。1939年2月加入中國共產黨。

1940年3月正式從事文藝工作,任延安魯迅藝術學院實驗劇團演員,活躍於延安話劇舞臺。參演《佃戶》、《海濱漁婦》、《帶槍的人》以及秧歌劇等,她參加演出的多幕劇《周子山》獲延安陝甘寧邊區甲等文化獎。

1945年任東北文工團演員。解放戰爭時期曾演出《血淚仇》、《把眼光放遠一點》、《日出》等劇。1946年冬參加電影工作。1950年3月調到北京電影製片廠演員科。1954年在中央戲劇學院表演幹部訓練班深造。1956年在中央實驗話劇院演出了《同甘共苦》、《小市民》等名劇。1962年再次回到北京電影製片廠。

於藍先後參加了《白衣戰士》、《翠崗紅旗》、《龍鬚溝》、《林家鋪子》、《革命家庭》、《烈火中永生》等影片的拍攝,所扮演的程娘子、張寡婦、革命母親周蓮、江姐等形象深受觀眾喜愛。全國婦聯在《白衣戰士》上映後頒發給劇組“救死扶傷”獎旗,由鄧穎超同志親自授予於藍。1961年在莫斯科國際電影節上,由於她在《革命家庭》中扮演母親,獲最佳女演員獎。60年代被文化部評為中國22大影星之一。1989年被《中國電視週報》評為建國40週年最佳影星之一。1993年獲電影表演學會特別榮譽獎。1995年獲中國電影世紀獎。

1981年於藍受命建立中國兒童電影製片廠,任廠長、藝術指導等職。在她的努力下,團結和培養了一支為少年兒童攝製影片的影視隊伍。

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領導對我說:你去演一個戲吧(4)

後 記

本書所刊載的文學藝術家自述均來自於對