膨脹，現在最多也不會超過五億美元，和真正的金融巨頭比還是差了很多的。

金融是一種財富再分配，並非財富創造，那是一個零和遊戲，說白了就是如何從別人的口袋裡把錢塞到自己的口袋。

墨菲還記得，曾經他讀大學的時候，學校裡面看股市和讀金融就三個字——高、大、上。

先於他畢業的一個校友，因為他們所在的學校一般般的關係，根本找不到合適的影視圈的工作，後被朋友找上門，拉去證券公司當了經紀人。

實習期1800RMB的底薪，前三個月沒提成，他做了一年零九個月，最多的一個月賺了6萬大洋，最慘的時候被客戶追殺出去吃飯都不敢。

那位最開始工作就是打電話，按照公司提供的名單打，名單都是從各大一二線城市房地產公司以及汽車4S店裡面買來的，打了兩個月的電話後被調去當客服，企鵝群裡瞎忽悠。

公司有一批像是喬丹貝爾福特這樣的、被冠以各種牛逼哄哄頭銜的前操盤手，他們稱為導師……

從某些方面來說，喬丹貝爾福特的自傳裡面並沒有說錯——地痞、無賴、流氓、小偷、騙子……

用太平洋對岸的話來說，忽悠其實一直是一個很賺錢的技能。

不管怎麼說，在華爾街的專業人士的協助下，墨菲和他的編劇團隊很順利的完成了劇本中關於金融和證券的戲份。

墨菲也完全確定了未來的影片的基調——一部極盡狂放和諷刺的黑色喜劇。

隨後的時間裡，僱傭的編劇們繼續往他所設定的大綱框架內填充內容，墨菲則對劇本的開頭進行了修改，將最初的順序敘事改變成了曾經的倒敘手法，不得不承認，這樣一部人物傳記影片，更加適合使用倒敘來敘事。

一般意義上，開場鏡頭所要描述的都是電影故事的開端，不過就好像文學中記敘文敘事手法有倒敘一說一樣，電影的開場鏡頭也存在著倒敘。

某些影片會刻意的擷取故事發展中期的某一個片段放在開場，至於以後的故事這慢慢過渡到這個片段，並交待該片段的後續故事，頗有一種曲徑通幽的意味。

這種手法的好處在於可以豐富影片的故事結構，創造更多的戲劇衝突和張力，另外也有利於調動觀眾的思維，使觀眾不至於因為劇情簡單易懂而感到乏味。

與此同時，墨菲還在為演員考慮，與小羅伯特唐尼和喬納希爾幾次溝通之後，基本確定由這兩個人分別出演喬丹貝爾福特和他的死黨多尼阿佐夫。

不過具體的片酬還要等二十世紀福克斯進行專案稽核，正式確定影片的投資額度之後再細談。

以小羅伯特唐尼和喬納希爾相應的身價，這兩個人相加兩千萬美元的片酬足夠了。

一直忙碌到三月中旬，劇本的初稿才宣告完成，由於墨菲只是提供了大綱模板，大部分實際的內容都是僱傭的編劇各自負責一塊，這種流水線式的編劇創作無疑能大大的提高效率和節約時間，但最後的稽核必須由墨菲來把關，以便及時發現其中的問題。

像是這種流水線出產的劇本，主導者必須自檢。

自檢的第一項就是主角，墨菲會檢視所有主角參與的戲份，檢視編劇們寫出的情節當中，主角喬丹貝爾福特是不是足夠主動，一部電影的主角必須牢牢抓住掌控權，永不放棄鬥爭，一個消極被動的主人公是永遠不能吸引觀眾的。

這可以說是塑造角色的基礎之一，哪怕是被甘道夫坑了一把的弗羅多巴金斯，在愛隆王的會議上，都變成了主動。

別說是產業鏈極其成熟的好萊塢，就連太平洋對岸都懂得遵循這一基礎原則，比如著名的《喜羊羊與灰太狼》中，灰太狼的人氣非常高，因為他有一個成為受歡迎的主人公所擁有的性格特徵：永不