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第4部分

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海內存知己,天涯若比鄰。王勃《送杜少甫之任蜀州》

北風吹白雲,萬里渡河汾。蘇頲《汾上驚秋》

欲窮千里目,更上一層樓。王之渙《登鸛雀樓》

明月松間照,清泉石上流。王維《山居秋暝》

獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。王維《九月九日憶山東兄弟》

勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。王維《送元二使安西》

葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。王翰《涼州詞》

三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。柳中庸《徵人怨》

月黑雁飛高,單于夜遁逃。盧綸《塞下曲元首》

詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻。楊巨源《城東早春》

不見鄉書傳雁足,唯看新月吐蛾眉。王涯《秋思贈遠二首》

成熟的風格流派

嚴羽在《滄浪詩話·詩體》中將“有唐三百年”所形成的詩風,記有24體,這裡的“體”即作家成熟的風格。唐代的河東詩人也都有著自己鮮明的、與眾不同的風格。

初唐詩人王績、王勃等,反對綺靡,主張文質並重,追求情思濃郁與氣勢壯大,形成富有影響的“沈宋體”(沈佺期、宋之問)和“王楊盧駱體”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)。

盛唐詩人王維、王之渙等追求昂揚濃烈的感情,雄渾壯大的氣勢,樂觀爽朗的基調,形象玲瓏的詩境。譬如王維的山水田園 詩,代表著“盛唐正音”,自成一體,為“王右丞體”,又因“詩中有畫,靜謐空靈”,與孟浩然一起,被譽為“王孟詩派”;王之渙的邊塞詩,傾注了自己的滿腔 熱情和才華,既融風骨、形象為一體,又兼有意象與辭采之美,清新俊逸,意境高遠;河東一大批詩人,儘管個人仕途大多落拓不遇,但所出邊塞 詩個個豪爽俊麗,清剛勁健。沈德潛評價張說的古體《鄴都引》“聲調漸響,去王、楊、盧、駱體遠矣”;王昌齡總以深刻的內涵,飽滿的熱情,突破了六朝以來樂府舊題敷衍的固有程式,使其詩獨有生氣。

中唐詩人追求“筆補造化”的人工之美,以徘徊苦悶,哀怒惆悵,淒涼感傷為基調,氣象內斂,境界狹窄。譬如河東詩人盧綸,其詩就有大曆十才子的 “精工細密”,其邊塞詩正是高適,岑參一派的餘緒;這一時期,柳宗元的“柳子厚體”,與之而來的“劉柳詩派(劉禹錫)”“韋柳詩派”,都自成一體。

晚唐詩人面對國家無法挽回的頹勢,大多產生了強烈的失落感,難免詩壇會滋長華靡纖巧的頹風。因此,晚唐詩偏於個人主觀感受的描繪,語言華美流 暢,且有濃郁的感傷情調,綺豔清麗的詩風。聶夷中等感憤時事,關懷民情,風格獨具。

由此可見,在唐詩發展的每個階段,河東詩人總以勇於創新,風格獨具,不蹈襲前人的形象顯現,個性鮮明,與時俱進,為唐詩的發展做出了巨大貢獻。

千古一河東

春夏之交,我行在大河之東,這裡滿眼的綠色、撲鼻的花香、肥沃的土壤、遍地的金黃、一個個富裕的鄉村,一座座高聳的樓房,讓我沉醉讓我迷。這一座座鑲嵌在秦晉豫黃河金三角區域美麗的小城,閃爍著時代的光芒,這是一個讓人崇敬的地方。

這裡是華夏民族的搖籃,生養在這人傑地靈的厚土之上,我的激情點燃的詩章,也擁有了一種沉甸甸的份量。河