十年後說。　“他是我夜間散步時分不開的朋友　；　他知　道怎麼利用晚上……他選　了五　月大道　住家　；　那　也　許是　布宜　諾　斯艾利斯最淒涼的地區之一。　”

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博爾赫斯傳

阿道弗·比奧伊·卡薩雷斯　；　博爾赫斯從　30　年代初開始　結識的最親密的朋友　；　說馬　斯特羅　納爾　迪頗　具　拜　佔庭　風格　；　“　博爾赫斯十分欣賞”　。後來　；　比奧伊·卡薩雷斯和他的妻子西　爾維娜·奧坎波　（　維多利亞的妹妹　）　經常設家宴款待博爾赫斯　和佩羅、　馬斯特羅納爾迪等客人時　；　馬斯特羅納爾迪顯得特別　乖僻　：　“他有遲到的脾氣。我們　9　點　15　分開　始等　待　；　馬　斯特　羅　納爾迪卻在屋子外面兜圈子　；　10　點　或者　10　點以　後才進　來　；　保　持他遲到的名聲。　他的傑　作是　首名　叫　”　《外省　之光》的長　詩　；　描　寫他的故土恩特雷里奧斯省　；　只有少數幾位阿根廷專家看過。　他把畢生大部分時間花在那上面。　除了雷伊斯和恩裡格斯　·烏　雷尼　亞之　外　；　博　爾赫　斯這　一　時期的夥伴和朋友多數是一些怪僻的阿根廷人　；　作為朋友　；　他　們遠比喬治與極端主義合夥人交往的時間為長。馬塞多尼奧　·費爾南德斯、　曼努埃　爾·佩　羅和　卡洛　斯·馬　斯　特羅　納爾　迪　都有才華　；　但似乎不怎麼出名。今天　；　他們的作品在布宜諾斯　艾利斯以外很少引起注　意　；　部　分是　因為　博爾赫　斯　長遠　以來　一　直使全世界矚目　；　部分是因為他們的作品畢竟不及他的精彩。　但是就如同對他的母親、　父親和比奧伊·卡薩雷斯一樣　；　博爾　赫斯把他們看作最親密　的私人　朋友　和夥伴　；　他　們　死後　他一　直　深深懷念著他們。　（　當然　；　比奧伊還健在　；　萊昂諾爾、　馬斯特羅　納爾　迪　和　佩　羅　則　在　博　爾　赫　斯　去　世　前　十　年　相　繼　去　世　；　間　隔　一　年。　）　除馬塞多尼奧之外　；　博爾赫　斯同　前面　提到　的　這些　作家　的　友誼維持到　1925　年左　右。他們　一家　第二　次從　歐　洲回　國之　後　不久　；　他結識的一位　不是作　家的　朋友最　為　奇怪。　亞歷　杭德　羅

第一部·第三章

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·舒爾茨·索　拉里　是　畫　家　；　父　母　分　別　是立　陶　宛　和　意　大利　人。　他生於　1887　年　；　少年時就　想遠　遊東　方　；　但　只到　了地　中海。　第　一次世界　大　戰　期　間　；　他　在　巴　黎　；　後　在　歐　洲　各　地　住　了　十　多　年　；　1924　年回到阿根廷。　他化名舒　爾　·索　拉爾　；　加入　馬丁　·　菲耶　羅派　；　1926　年　和　諾拉·博爾赫斯一起在布宜諾斯艾利斯舉辦了一個畫展。馬　裡內蒂參觀了畫展　；　並作了　一次　關於現　代　藝術　的講　演。和　諾　拉一樣　；　舒爾·索拉爾　為喬　治這一　時期　出版　的兩　本書　；《　的　我　大希望　和　》　《阿根廷人的語言　繪製了插圖。那種合作本身例　》；　證了藝術家心靈同聲相求的會合。　喬治同他從沒有像同佩羅和後來的比奧伊·卡薩雷斯那　麼親密無間。但是在審美　方面　；　博爾　赫斯　和舒　爾　·索　拉爾　都　有一種沉思冥想的獨創性　；　當時只有　20　多歲的作家自己可能　並沒有意識到這一點　；　而那位畫家所營造的空間　；　正如博爾赫　斯評論他自己的短篇小說時常說的那樣　；　在等他去發現。　舒爾·索拉爾的作品常被人同瑞士現代派畫家保羅·克　萊的作品相提並論。他的畫