兩句是：“要問南灣湖有什麼？除了泥巴，還是泥巴。”後面便講泥巴可以種莊稼、蓋房、築路、使人身心健康等等，而女媧用來造人的原料也是泥巴。他們略去了後面的內容，單挑出頭兩句在工地上朗誦，發洩對單調環境的不滿。還有一首的前四句是：“我建議，乾脆把地平線取消，讓大地變得更加寬廣。年輕人明亮的眼睛啊，要一眼看到共產主義遠方！”往往在收工的歸途上，他們便齊聲喊出第一句：“我建議，乾脆把地平線取消！”以此表達離開這塊土地飛向外面世界的渴望。其實，我自己何嘗不是在借這些看似激昂的詩句曲折地表達同樣的心情。

當然，激昂也不是裝出來的，常常是真心想要激昂，以求與時代合拍，也把身處的境遇理想化。然而，事實上內心充滿迷惘，激昂的高調就常常透出一種病態。有一些詩，直接就是用激昂的高調錶達內心的絕望，我自己很明白其性質，是不會讓連隊裡的人看到的。例如《暴風雨》——

穿不透的暴風雨——

雨如海傾，風如山倒！

花布小傘留給太太們吧，

衣服溼透的人

怕什麼雨淋水澆？

龍頭柺杖留給教授們吧，

滿身泥巴的人

幹嗎要擔心摔交？

我原是一陣風、一滴雨，

暴風雨正是我的故巢。

嘴角抹一絲鮮紅的笑，

去迎接更猛烈的風暴……

還有一首《大戰前夕》，我刻意渲染一種動盪不安的氣氛：“夜空閃爍著電光，爆炸的雲滿天遊蕩。電光下的世界，像一堆篝火在搖晃。”然後便寫如何盼望戰爭快快到來，但求捐軀在疆場。那時正大肆宣傳中蘇戰爭乃至第三次世界大戰即將爆發，我就借題抒發心中無法解決的苦悶。其實，我對自己在苦悶中故作振奮的狀態是清楚的，在偷偷寫的古體詩中有直截的表白：“心事微茫夜夜思，判殺愁字不須題。九天攬月興風雨，四海揚波落長堤。掏此寸腸慷慨意，滾它一身洞庭泥。有時懷戀難煎焙，強賦新詩吹志奇。”“南風無憚亂推門，夜半枕衾厭雨聲。社稷從來貶儒朽，生靈幾度許英魂。但期北伐徵沙帝，猶可提攜獻此身。慣借豪言強寫志，我詩往往意難伸。”

我的苦悶，是因為看不到前途。不過，置身於大自然之中，也常常有忘卻一切憂愁的時候。湖區的景色是美麗的。站在大堤上，一邊是浩淼無際的湖水，一邊是伸向天邊的田野，真感到天地遼闊。有的湖面荷葉叢生，漁船平穩地駛過，不時地從荷葉叢裡飛出一群水鳥。清晨，太陽滴著露水，像第一枝花苞吐暈，顫悠悠、顫悠悠地伸出了天邊的叢林。黃昏，耕牛歸來了，襯托著晚霞的背景，宛如一幅美麗的剪影。冬天，冰下游魚雪中鳥。最撩人的是春天，湖水漲了，帆影多了，池塘綠了，一到夜間，世界沉浸在無邊無際的蛙聲中，這樣遼闊稠密的蛙聲只在湖區有，後來我再也沒有聽到過。這些鏡頭都攝進了我的詩中。有一首詩寫春天，開頭的句子是：“春天到了，一支紅木槳，一葉綠扁舟。”結尾的句子是：“春天到了，一輪紅太陽，一顆綠地球。”在那個時代，紅太陽的唯一所指是偉大領袖，我彷彿偏要復活它的豐富的能指。在《晨歌》中，我還用紅太陽表達對愛情的憧憬——

噓，晨風，噓，樹葉

噓，田野裡窸窣的綠紗裙

瞧潮溼的地平線上

太陽——一顆愛情的心

就我一個人在這裡嗎

太陽真紅、真嫩、真清新

就我一個人在這裡嗎

唱一支清晨的歌給誰聽……

三、與郭沫若通訊

農場是一個封閉的世界，八百里洞庭把我們與外界隔絕，通訊幾乎是與外界聯絡的唯一途徑。不