和網路平臺為主的網路劇。顯然，在中國市場，我們構建了一個有別於傳統媒體市場的新的市場，更受到年輕人歡迎和接受的新的文化娛樂市場……”

“在日本的投資，我們不僅僅是看重日本的市場，想要賺到利潤。而是按照自己的方式，把一部分中國的優秀作品，展示給日本的讀者、觀眾們看。另外，我們也會引進大量的日本作品到中國市場。這樣，兩國的創作者，都可以獲得更大的市場，更大的收益。”

“我們關注日本網際網路上的投資機會，尤其是，一些青年創作者，傳統的渠道沒有接納他們，被迫在網際網路上上傳和釋出自己的作品。這種現象，在中國引發了網際網路創作革命，網路音樂、網路文學、網路漫畫甚至網路上連載的電視劇、動畫。我們不能替代網際網路上創作者們去創作任何的內容，但是……我們可以給他們提供更好的發表空間，商業模式。讓他們跟傳統渠道釋出作品的作家、歌手和導演們一眼的賺錢！”王啟年面對記者的採訪，表示說道，“這個模式，我們在中國做的很成功，已經從艱難的投入和積累階段，進入了收獲期。我們希望把這個模式，在日本地區推廣。讓更多的創作者，可以擁有發表自己作品的機會。與此同時，作品是否被市場接受，我們交給市場判斷，而不是編輯。除此之外，我們的分成，也是傳統的渠道難以給與的。比如，傳統的渠道，無論是書籍、唱片還是影視和遊戲，創作者被渠道盤剝的很厲害，他們甚至只能獲得10％~30％的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道給拿走了。而我們的網際網路平臺分成是7：3比例的分賬。創作者可以拿7成的收入，剩下的3成，我們拿走，主要是為了網路平臺的運營成本。假設一個新人，他出版的版稅分賬是10％比例的話，我們則是70％比例。這意味著——同樣程度的銷售金額，在我們的平臺上，可以比傳統出版渠道多七倍的稿費！”

“除此之外，我們的長篇連載小說和漫畫，跟傳統模式不同之處在於，編輯只會監督你的內同有沒有違法違反道德，但是，不會對你內容腰斬。假設你選擇了分成模式，一本小說可以寫到你不願意寫為止，一部漫畫可以畫到你不願意畫為止。”

一下子，現場顯得很轟動。

要知道，無論是輕小說，還是漫畫。出道已經非常艱難了，出道之後成績不好，腰斬更是常態。

但是……網路上連載，沒有腰斬這回事！

只要內容還有讀者，作者甚至可以創作一生一世。

這個訊息，給現場一些有志於搞小說、漫畫創作的人，給與了巨大的震動！

要知道，日本這邊無論是輕小說還是漫畫，連載還是出單行本。大多數都是走不長遠的，有的是連載過程中人氣過低被腰斬，也有是單行本出版銷量不景氣，接下來就永遠不會出版下一卷了。

而永遠不會強制腰斬，按照創作者的心意去決定什麼時候結尾，這顯然是非常誘人的寬鬆自由的創作環境。

於是，很多人開始對小夥伴即將要開設的網際網路出版和發行平臺，非常的感興趣。（未完待續。）

第五百四十七章　日本之行（五）

現場一下子出現了喧譁。網際網路平臺連載，在日本雖然不能說沒有，但也絕對是新生事物。

當然了，日本的網際網路音樂、小說和漫畫，都是在一些bbs、部落格和社交群組裡面自娛自樂，或者是網上吸引粉絲，以及吸引出版機構關注。本質上，其線上僅起到了宣傳和預覽的效果，並沒有創造完善的線上出版生態，更很難有線上出名的稿費分成。

即使是亞馬遜電紙書，以及小夥伴與新聞集團合作的天書電紙書，又或者索尼等等公司搞的那種電子閱讀器，普及率都不是很廣泛。

目前整個世界，電紙書的累計