於示弱的眉型。“改驚翠眉為愁眉”，當時較流行，後來，大家都把她老公梁翼的衰運歸罪於她的苦瓜臉，說是沒有旺夫相。哈哈。不對稱的眉型叫鴛鴦眉，比如費雯麗同學。但這有什麼關係呢？“她的濃眉下，一雙綠眼睛在跳舞！”這是米切爾形容初見費雯麗時的*感。當《飄》裡的郝思嘉把一側眉峰高高挑起，攥緊拳頭要扭轉敗局，把阿希禮奪回時，那個洶湧的征服欲，天，太有野性美了。

畫眉是很理直氣壯的閨房娛樂，張敝為妻畫眉，連皇帝老子也管不了，“臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者。”還好他沒遇上難伺候的老婆，比如《美人眉》裡那個，“掃黛嫌濃，塗鉛訝淺”，或是個急於趕時髦、唯恐落伍的摩登太太，成天絮叨著問“畫眉深淺入時無？”哈哈，眉毛當然也有時尚款式，各式眉樣，都錄入了類似《畫眉寶典》的書裡，流行坊間，宮裡有宮室眉，民間有草根眉，最會畫眉的可能是*。因為硬體配置的好賴，事關生意好壞。有一個創造了好多新眉式的*，還憑著這個手藝，進入了《清異錄》，畫眉是被預設的正當舉措，開元年間，就有一個尼姑因為每日參禪，突發靈感，揣摩出了“文殊眉”，而被載入史冊了，文殊眉，想來應該是遼遠入髮際，暗喻福壽的長眉吧。

。　最好的txt下載網

夜航

《情人》裡，一個細節很打動我，是在結尾處，那個凜冽的告別。不是西貢碼頭，隱沒在人群后的凝視，也不是淚如雨下的溼漉漉*，也不是漸行漸遠漸模糊的加長轎車，而是：在茫茫大海上，那一艘孤輪。

在《真相與傳奇》裡，看到杜拉斯少年時代的臉，五官明豔，不是那種精神化，以氣韻動人的精緻，而是一種粗魯的感官美。你很容易想象，這樣一個人，貪歡縱慾，硬冷決絕，絕對不會在離別的碼頭上落淚吻別。

然而，在夜航的輪船上，鋼琴聲若有若無。人群散去的暗夜裡，她偷偷潛進咖啡廳，聽那“為音樂而音樂的琴聲”。大船一直往前開，輕盈地穿越著晝與夜。直到一天夜裡，一個年輕人跳海殉情了，船才停下來，打著轉，點亮聚光燈，找了幾圈，未果。屍體徑自沉入海底，大船兀自起航，遠去。倆倆相忘。冰涼的樂聲四起，少女杜拉斯這才大聲地啜泣起來。不能抑止。

這一刻，那種後知後覺的疼痛，甦醒了，她突然明白，那個心愛的人，她再也看不到他了。

想起我看張愛玲的散文，裡面寫到上海的夜，“大而破碎的夜晚，汽笛淒厲，像海上的航行，永遠的分離”（大意）。又硬又涼的句子，鈍鈍地從面板上割過去。現在，我突然觸控到了杜拉斯的離別之痛，和張愛玲的刺骨孤獨。

大海，夜色，一個人獨面深淵般無法告解的孤獨。這個場景，一直深埋在杜拉斯的意象庫裡。後來她寫過一篇小說，叫《黑夜號輪船》，那是兩個從未謀面的愛人，他們靠話語為生，以電話線為媒，在寒夜裡互相取暖，一直到她生命最後一刻。他第一次見到她，是墓碑上一個冰冷的名字。還未相遇，就已分離。

杜拉斯一生親水，晚年的時候，她在特魯維爾買了著名的黑巖公寓，整日面海而居。“看海，就是看一切。”起霧的夜晚，通宵都能聽見霧笛召喚船隻回港。變換不定的海霧中，會看到迷航的遊艇。《物質生活》，還有《80年夏》的伴音，是溼冷的汽笛。

我經歷過一次夜航。那是二十歲的時候，坐船過三峽，從武昌溯流而上的時候，風景突然好起來，水質也明澈。夜裡過了葛洲壩，船上的人，三三兩兩，披衣起坐，有的是趴在船舷上看，夜航中很難見到那麼密集的燈火，那種疏離中的親切，人氣突然逼近的感覺，到現在還記得。過了大壩後人散了，夜裡醒來上廁所，發現船頭打著探照燈，非常緩慢地，夾在兩道絕壁中，前行著，抬頭是峭削百