。

隨後海莉開始執行閹割，傑夫完全就是砧板上的肉，沒有反抗能力，這也導致了觀眾對傑夫的情感開始變得錯雜，一方面因為他戀/童/癖的身份而感到憤怒，知道必須嚴厲懲罰這樣的慣犯；一方面卻又因為海莉的殘忍和血腥而感到害怕，甚至似乎有些同情傑夫的處境。

進入故事後半段之後，傑夫開始嘗試逃脫鉗制，他一度獲得了提前終止這場災難的機會，“911”的號碼只需要按下通話鍵就可以了，但他卻選擇了殺死海莉、掩蓋事實，就好像他當初殺害了多娜一樣。於是，他與海莉發生了肢體衝突。

在這一段之中，觀眾的情緒始終是搖擺不定的，時而站在海莉這一邊，時而又無法對傑夫完全排斥。一直到結局的震撼來臨，海莉和傑夫的處境將會讓觀眾產生各自的反思，在觀影結束之後思考才剛剛開始。獵物和獵人的位置真正地完成了變換。

可以說，傑夫需要令人厭惡，又令人同情，令人排斥，卻又令人恐懼。這樣一個角色，本身就錯綜複雜，而且劇本留給角色的表現空間十分有限，演員需要抓住每一個鏡頭、每一個轉折、每一個細節將情緒帶出來，不僅僅是表演功底，同時還需要表演氣場。也許，僅僅只是一個眼神，就足以讓觀眾折服。

“沉默的羔羊”裡，安東尼…霍普金斯（anthony…hopkins）就奉獻了這樣的演出，僅僅二十一分鐘的演出就摘下了奧斯卡最佳男主角的小金人，這也是影史出場時間最短的影帝得主。

在這部作品裡，安東尼幾乎沒有多餘的肢體語言，僅僅只是靠眼神和說話的神態來體現漢尼拔這個睿智優雅、風度翩翩的心理學教授兼吃人狂魔，即使是一言不發，安東尼的表演也充滿了魅力，讓觀眾對他有種複雜的感受，一方面希望他和美麗的女主角相互發生點什麼，但另一方面又對他充滿了恐懼，你永遠猜不透他下一步會做什麼。

這一形象也是電影史上最成功的角色之一。

當然，傑夫和漢尼拔還是有所不同的，漢尼拔是掌控主動權的那一方，所有觀眾的情緒始終握在他的手中；而傑夫則是被迫掌握主動權的那一方，而且在電影裡還丟失了自己的主動權，觀眾對他的情緒是十分錯綜複雜的。

但不可否認的是，如果蘭斯能夠將這個角色按照預期寫出來，傑夫無疑也將會是閃耀大螢幕的一個角色。

這讓蘭斯不由自主開始思考：如果由他來飾演這個角色，他會如何表演？

微微抬起眼睛，他試圖卻接觸海莉的視線，但卻慌張地垂下眼簾，可隨即他又再次抬起眼睛，力作泰然地看向了海莉，試圖用大人的成熟語氣說服海莉將自己鬆綁。可是海莉卻不打算給他辯解的機會，一步接著一步地逼迫著他，這讓他有些慌亂，“戀/童/癖！”當海莉說出這個詞彙時，他的瞳孔開始劇烈地震動著，內心最深處的秘密被揭開了一個角落，那種恐懼幾乎讓他想要鑽入地洞裡，迅速逃走。

不對，這樣的表演方式太過膚淺，而且也太過明顯，最重要的是，這也不符合傑夫的心理軌跡。

當秘密即將被揭穿時，傑夫的第一反應是懦弱，想要逃避現實，就好像逃避吉奈爾離開他的現實、選擇了未成年兒童來作為避風港一般，此時他的第一個反應也是想要逃避。在這一剎那，他應該是瘋狂的，迴歸性戀/童/癖患者的典型特徵——衝動型犯罪。可不僅僅是瘋狂，剎那間的瘋狂之後，隨之而來的應該是羞愧和恐懼，未成年兒童本來是他的避風港，此時卻被發現了，那種怯懦幾乎將他吞噬，彷佛整個人都即將崩潰，卻又不得不武裝自己。最後是否認，他下意識地否認，就好像拒絕承認吉奈爾已經不屬於他一般，否認現實，但他的否認卻顯得心虛浮躁，猶如行走在高空繩索一般。

所以，一開始不應該是