這一次，蘭斯洛特再次做出了大膽的嘗試，一個十分鐘的長鏡頭堪稱驚世駭俗，畫面之中充滿了創造、激/情與能量，黑色反諷的基調既能引起共鳴又不失辛辣，將那種驚悚刺激的情緒推向了極致，令人頭皮發麻的精神折磨之中卻完美地將隱喻融入其中，施虐者和受害者之間的關係在一鏡到底的畫面之中完成了數次轉變，嚴肅而深刻地探討了罪惡與正義的模糊對立、緊密依靠的關係，不僅僅是驚歎連連，不僅僅是拍案叫絕，更是靈魂顫慄。

枯燥而冗長的長鏡頭在蘭斯洛特的眼睛裡，演變成為一個窺探社會核心、世界深層的立足點，酣暢淋漓地對諸多問題進行了剖析。尤其是對犯罪的黑暗世界，對正義的執行方式，對罪惡的形成根源，對執法的道德偏差，蘭斯洛特給出了一個迥然卻又更加深刻的核心思想，讓觀看電影成為了一種享受，同時也成為了一種探索。如此睿智，如此功力，如此深刻，繼阿爾弗雷德…希區柯克之後，已經許久都沒有再次領略到了。

除此之外，蘭斯洛特對於顏色和空間的運用也依舊值得讓人細細品味，在電影裡多次出現廣袤無垠的天空，連綿起伏的山巒，還有透亮明媚的陽光，在空曠的空間之中，人物變得無比渺小，但人物之間的關係卻呈現出一種扭曲而詭異的局面，對於劇情和核心的推動有著難以言喻的效果。

在犯罪三部曲之中，畫面就是蘭斯洛特表達情緒和思想的最重要武器，這一次‘水果硬糖’更可以稱得上是一次狂妄大膽的嘗試，每一幀畫面都值得暫停下來細細思考，人物關係、空間運用、位置變化等等，似乎都隱藏著心理暗示。作為導演，蘭斯洛特無疑已經形成了自己的鮮明風格，強勢地宣告了自己的存在。

作為演員，蘭斯洛特目前的作品僅僅只有一部‘借刀殺人’而已，沒有太多的參考物件。但僅僅只是一部作品，就可以窺見到他作為演員的紮實功底和精彩演繹。沒有人會否認，蘭斯洛特有一雙會說話的眼睛，彷佛所有情緒都可以在那雙眸子裡找到，這也成為了他表演的立足點，內斂而豐富、細膩而真實、強烈而無痕，毫無疑問，他是一名出色的演員。

這一次，蘭斯洛特則證明了他不僅僅是出色而已。蘭斯洛特為角色注入了一種強大而深刻的能量，從風度翩翩的禮儀到巧舌如簧的辯護，再到分崩離析的恐懼，到心如死灰的絕望，再到支離破碎的真實，最後到茫然若失的頹喪，整個角色在故事的有限空間裡變得立體而真實，塑造出一個令人深惡痛絕的戀/童/癖形象。如此選擇無疑是大膽的，蘭斯洛特不僅出演了一名罪犯，而且還是一名向孩子下手的罪犯，他輕描淡寫地挑戰著觀眾的神經底線，那種道貌岸然的欺騙性十足面具，將每一位觀影者的憤怒推向了極致，甚至恨不得親自舉起正義之刃，執行裁決。

但如果僅僅只是如此，那麼這個角色最多隻是‘七宗罪’裡的無名氏而已。

蘭斯洛特在三言兩語之中，就勾勒出了角色的過去，將他的傷痛和脆弱殘忍地展現了出來，那種可憐到可悲的懦弱形象，不是為了引發觀眾的同情，而是讓思考進一步深入挖掘：每個人都有選擇的權利，罪犯也必須為他們的選擇付出代表，不能因為過去的悲慘就一筆勾銷，但需要思考的地方就在於，孕育犯罪思想的環境到底是如何而來的？為什麼可恨之人，總是會有可憐之處？

‘上帝之城’的小霸王，‘借刀殺人’的文森特，‘罪惡之城’的一眾角色，都可以看到類似的影子。‘水果硬糖’裡的傑夫，卻更近一步，將那種令人咬牙切齒的痛恨和令人惋惜嘆息的同情都推向了極致，尤其是結局的完美，讓傑夫變得完整，塑造出了一個社會悲劇。這讓我想起了‘發條橙’的亞歷克斯。

在這部作品之中，蘭斯洛特的演技才能得到了酣暢淋漓地發揮，一個眼神、一個笑容、一句話語、