桂圓插嘴：“娘娘說得是，剛才湘月唱得是好聽，奴婢也喜歡，可詩裡究竟說的是什麼，現在卻想不起來了。”

正說著話，一陣嗚咽的洞簫聲輕輕柔柔地飄來。

就如同一片在梅林中突然生起的薄霧，帶著陣陣幽幽花香，不經意地將你籠罩其中。

不用問，這定然是依依的演奏。

聲音很低，如同離人的低語，又如同幽怨中的婦人依著窗臺，望向遠方那朦朧離去的背影。

可就是這樣的樂聲卻有著極強的穿透力，無論你身處在院子中的任何角落，都是聲聲入耳。

正在鬧酒的客人們都同時安靜下來，下意識地凝神聽去，生怕錯過了一個音符。

剛才還在說話的李妃和桂圓都神色一震，坐直了身子。

吳節心中讚了一聲。這個依依雖然不太可愛，但這手洞簫吹得真好啊！

他抬頭看過去，就看到正前方的小戲臺上已經放了三張小圓凳。

依依已經坐到了凳子上，而歸老頭則提起一塊牙板“得得”地敲了兩記節奏，將手中胡琴一拉。

音樂聲立即豐富起來，層次分明。似乎有兩個聲部相互交纏輝映。

有好象是一男一女兩人，站在古道邊，長亭外，淚眼婆娑地告別。

女的那人依依不捨，柔腸寸結。男的那人則長長嘆息。小心撫慰。

聽眾們一聽到這音樂聲，同時瞭然：原來是曲子詞，看來。彩雲要唱的是詞。相比只下，詞比詩更適合在宴會上演唱，看來，她背後的做詞人是早有準備的，卻不知道那詞究竟做得如何，不要違誤了臺上這二人的一手好洞簫和胡琴才好。

正在這個時候，彩雲抱著琵琶走了出來，坐在當中空著的那張凳子上。手在弦子上輕輕一劃，在滾珠一樣連綿不絕的音樂聲中，輕啟檀口。唱道：“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。”

彩雲的歌喉比起半年前在成都時多了一絲渾厚。技巧上更加成熟，這一句一氣唱來，轉圜圓融，竟聽不出她在什麼地方換氣。聲音比起以前，雖然厚實了許多，卻多了一分磁性之美。

頓時，就有士子和官員們紛紛點頭，暗中拿彩雲與湘月的聲音做起了比較。

老實說，彩雲所唱的曲子詞的開頭這一句並沒有任何出奇之處，也就是一個鋪墊，描寫晚秋雨後的黃昏景色。

果然，第二句也沒有什麼獨特之處：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。”

秋天的知了叫得淒涼而又悲切，面對著長亭臨近的暮色，一場暴雨剛剛停歇。都門外設帳飲我們無心飲酒，留戀難捨之際蘭舟催促出發。

若不是因為音樂實在不錯，彩雲的嗓子也很好聽，大家早就散去了。

不過，這詞的開篇寫得不太出色，卻是肯定的。

換誰來寫，也未必不能比作者寫得更好。

就有人剛要面帶不屑，可心中卻是一動。這兩句雖然是普通的白描，可卻將黃昏雨後的景物已經詞中故事的來龍去脈交代得清楚，舉重若輕，卻不是一般人能輕易寫好的。

頓時抽了一口冷氣，感覺到其中的厲害之處。

文學創作，不管是寫詩寫詞，還是作文，說到底有兩種作法。一是加法，儘量將事情從頭到尾，事無鉅細交代得清楚，讓人不產生歧意。這樣寫，雖然妥當，卻少了韻味。

另外一種就是減法，竭力將可有可無，與主題無關的內容刪除，大片留白，給人遐想和思索的空間。

這樣做的好處是，餘韻悠長，文字中帶著一股神氣和靈動。

但這種大巧不工的手法，普通人寫得出來嗎？

就連吳節身邊的李妃也是低頭微一思索，立即就變了臉色。

說是遲，那時快，