相對而言，一直穩紮穩打的《大家》倒著實推出了一批新人新作，雖然同樣良莠不齊，但《大家》的長遠走勢較《芙蓉》看好。

2000年文學界的另一盛事便是網路文學的異軍突起。由於完全不受文學期刊編輯的限制和出版形勢複雜的影響，網路成了滋生眾多異彩紛呈的大眾文學作品的最佳搖籃，湧現了一大批出色的網路作家，更有少數出類拔萃者出書一炮走紅。最出名的莫過於江蘇的安妮寶貝，以一本《告別薇安》紅遍京滬。她的小說以中篇為主，優勢是文字奇異瑰麗，緊貼現實都市生活，且是真正觸及了另類的生活領域和事件，如：同居、青年人的###生活、同###戀、墮胎、舞女等等，並真正深入到了人物的內心，所以，她的走紅是幸運的，也是必然的。但其致命的弱點便是重複。她所有的小說都可以看成是一篇小說，這種弱點到了她的創作後期更是顯而易見。從根本上說，《告別薇安》是真正的商業小說文字的典範，它擁有一切暢銷書的商業元素：兇殺、同###戀、血腥、都市和###。衛慧想做而沒有做到，但她做到了。

同時湧現出的另一批網路作家如寧財神、俞白眉、水晶珠璉等等，他們的文字和運氣卻遠非安妮可比。寧財神以寫愛情短篇起家，但其最大的特色也是最大的弱點就是所有小說靠抖包袱出彩，所以造成了他創作的迅速枯竭。其他網路作家的經歷也大多類似，依靠驚人的天賦和語言一夜成名，但因其基礎的薄弱和自身的浮躁而迅速衰亡。網路不僅僅是經濟的泡沫，在文學上也是一樣。網路作家最大的問題就是缺乏藝術生命力。

2000年的文壇是相當熱鬧的一年，由於篇幅所限，無法面面俱到、一一言及。2000年還有很多著名文學現象，如王朔罵金庸、韓寒輟學出《三重門》、餘秋雨《千年一嘆》等等，但因其市場###的炒作多一些，文字價值少一些，所以暫都從略。關於韓寒我想再說一句：其實傳媒所有的是非爭論都是針對其“教育現象”而產生的，而並非小說文字引發的爭議。韓寒現象歸根結底其實是一個“社會現象”，而並非“文化現象”，很多人混淆了這個概念。從文字上來講，一個18歲的孩子寫出了一部小說，有一定可讀###，僅此而已。

2000年似乎是一個“長篇年”，大部分的文學事件都與長篇有關，而長篇其實是真正考驗一個作家創造功底和水準的高難度文字。雖然幾個女作家因此敗下陣來，但不管怎麼說，由此而引發的文學市場的繁榮還是可喜的。文壇的浮躁氣息可以說在2000年###無疑，在誕生佳作的同時也誕生出了大量的文學垃圾。當然，我們不可能奢望每年都能有鉅著出現，真正大師級的作品可能幾十年才出一部，比如王安憶的《紀實與虛構》，比如餘華的《許三觀賣血記》，等等，真正的傑作是可欲而不可求的。經歷了大浪淘沙的2000年，我們相信，文學形式變革初期的渾沌與混亂相信很快就會過去，在漫天的泡沫平息之後，在新世紀開始的2001年，我們期待著真正優秀的文學作品浮出時代的海面，在群眾雪亮的眼睛下散發出真正的光彩。

北京。凌晨4：30

（注：這篇是在＇中華文學選刊＇上發的，2001年，第幾期不記得了。）　txt小說上傳分享

六月（1）

鍾宜霖

——寫給25歲生日，及所有我愛過和愛過我的人。

六月是我的生日月。我出生在許多年前六月的一天。過生日的時候，蛋糕上的蠟燭每年都在增加。在沒有燈光的情況下，淡黃的燭光很溫和，然而這也仍然無法阻止我的年齡在熄滅的一瞬間改變。

今年的六月，北京有很多的雨水。在新聞天天播報北方乾旱的情況下，還持續下了好幾天的大雨。這在往年是從來沒有過的。總而言之，天