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#書#在科幻文學史上，威爾斯以鮮明的特點與凡爾納並列為科幻小說之父。在科幻圈裡，人們大多認為，凡爾納是注重科技的“硬科幻派”，威爾斯是注重幻想的“軟科幻派”。其實這個評價就象硬科幻、軟科幻的概述本身，都是表面化的。凡爾納也寫作了社會題材的科幻小說，而威爾斯則預言了空戰、原子彈等“硬科技成果”。

#網#在思想傾向上，凡爾納被認為是科學樂觀派，威爾斯是悲觀派。其實這個分析也極不全面，至多隻能夠說明他們早期作品的特點，到了創作的晚期，兩個人的上述特點恰恰換了過來。威爾斯開始為社會進步大奏凱歌，甚至美化戰爭武器的使用。或者描寫了一個個烏托邦化的事件。比如讓彗星改變人類的貪婪本性等等。而凡爾納則創作了悲劇色彩十分濃厚，具備相當社會批判力的科幻小說。對於威爾斯來說，他的晚年作品說教味濃，文學色彩差，影響不及他的先期作品。而對於凡爾納來說，他的早期作品給人們留下了太深的印象，遮掩了他晚期作品的成就。

威爾斯對於科幻的最大貢獻，在於他開始了科幻文學的獨立時代。凡爾納從真實的科學前沿中尋找素材，是從現實往前推的方法。或者說，是後世預言派科幻小說的代表（見《科幻縱覽第四卷下卷》）。而威爾斯干脆直接設定創意，再把它們往現實中拉回來。象“時間旅行”、“異度空間”、“外星人”、“隱身人”這些題材，都和科學並無關係。威爾斯先把它們確定下來，然後再借來科學知識，以假亂真。

實際上，這正是當今絕大部分科幻小說的創作原則。可以說，今天的科幻小說是從威爾斯、面不是凡爾納開始的。只不過，威爾斯以自己的絕頂天才，開創了一個又一個科幻新題材，並令它們成功地吸引讀者注意。而後世許多科幻作家只不過是拾他的牙慧而已。

凡爾納生活在影像時代之前，他的小說是真正的文字讀者。而威爾斯的創作生涯則伴隨著電影的誕生和發展。他的小說散文化傾向比較重，早期的作品還有一定的戲劇性，到了晚期，故事逐漸退去，變得不忍卒讀。但他的小說也有一個長處，就是具有突出的畫面感。有許多情節幾乎是用電影鏡頭式的畫面拼成的。這也使得他的作品較易改編為電影。

威爾斯科幻小說的又一個特點，在於其中的城市色彩逐漸鮮明。科幻是工業的、城市的文學。有別於主流文學農業的、鄉村的美學色彩。而這個特點是慢慢形成的。在凡爾納的小說裡，不難看到魯濱遜式的優秀農夫和手工業者。他們憑一己之力就能存活。但在威爾斯的小說裡，更多地能看到對大自然的恐懼。這裡面以《摩諾博士島》中的普拉迪克為典型。當他作為難民上島後，反覆絮叨，說自己不知道怎麼生存下去。

凡爾納的小說裡，經常有“忠僕”的形象。他們沒有頭腦，對外界事物漠不關心。惟獨對主人忠心耿耿。如《海底兩萬裡》中的，《太陽系歷險記》中的“本—佐夫”。（現實題材的冒險小說《八十天環遊地球》中，也有“路路通”這麼個忠僕形象。）在《太陽系歷險記》中，農奴主鐵馬什夫不僅是主要人物，他和那些兼職為船員的農奴的關係，更是被作者描寫得浪漫、融洽。而到了威爾斯筆下，這種人身依附的“封建尾巴”就全部不見了。威爾斯筆下的人物都是市場經濟條件下獨立的個人。（有趣的是，到了二十世紀，對中世紀封建文化的追念，卻體現了許多“太空劇”科幻作品裡）

國內最全面的威爾斯科幻小說譯本，是太白文藝出版社的《威爾斯科幻小說全集》。在這個全集的序言開篇部分，赫然寫到“赫喬威爾斯與另兩位作家約翰高爾斯華綏和阿諾德貝內特並稱為20世紀初英國小說中的現實主義三傑。”將一位科幻作家評為“現實