主義”作家。可能科幻迷會不知所云吧。實際上，威爾斯確實也是一位傑出的現實主義作家。然而更重要的是，他的科幻小說寫實風格極為突出。細節逼真到極點。可以說，他在自覺地遵循科幻創作的基本規律——題材的幻想與手法的寫實相結合。

在威爾斯的一生中，貢獻給科幻創作的時間並不多。到了後期，他創作了《獲得自由的世界》、《彗星來臨》、《大空戰》、《昏睡百年》、《神秘世界的人》等等。在這些作品裡，對英國社會現實的描寫高度逼真，批判色彩十分鮮明。而幻想部分則過於離奇，有著濃厚的烏托邦情緒。

但威爾斯的終身理想卻完全符合科幻小說的主流價值觀，用他的話說就是建立“世界範圍的烏托邦”。威爾斯的後半生離開文學，用實際行動投身政治和社會改造事業。不過在晚年，由於屢屢受挫，威爾斯復歸了早年的悲觀主義。1945年，他寫下了平生最後一篇文章《到達極限的理智》，認為人類的才智僅限於此，除非有更完美的種族出現，人類無法戰勝那些威脅其生存的客觀現實。

第二卷：世界科幻文學史　第四章：科幻的洗禮（上）

第四章：科幻的洗禮

四章前言

第一節：為科幻施洗

第二節：坎貝爾的貢獻

第三節：創作於黃金時代

四章前言

縱觀文學史，一個新的文學門類誕生以後，會出現五花八門的名稱。但最後，總會有一個名字勝出，成為它的大號。而這個大名，更促使它擁有清晰的自我意識。在科幻文學史上，科幻這個詞的誕生，因此而具有同樣的意義。

雨果根斯巴克為科幻施洗禮，並以此貢獻而永留史冊。坎貝爾則將科幻文學向專業化方向推進了一大步。那些創作於黃金時代的作家們，則構築了科幻文學的基本骨架。

第一節：為科幻施洗

1904年，盧森堡人雨果根斯巴克帶著兩百美元和製造電池的計劃來到美國冒險。在經濟上站穩腳跟後，他創辦了一份電學雜誌《現代電工學》，後來又改名為《科學與發明》。

根斯巴克從1911年開始在自己的雜誌上連載科幻小說《大科學家拉爾夫124C41＋》。這部作品全景式地預測了未來科技的發展。當時，一批美國本土的通俗文學雜誌大量刊載粗糙的科幻小說，這些小說多是採用英雄美人、冒險打鬥的式樣。雨果根斯巴克注重將科學內涵引入這個文學新品種，具有劃時代的意義，讀者對此也普遍認同。

1923年8月，根斯巴克嘗試出了一期科幻小說專刊，大受歡迎。後來，在讀者調查的鼓舞下，根斯巴克徹底改變辦刊方向，於1926年創辦了世界上第一份專業科幻小說雜誌——《驚異故事》。在這本雜誌的第一期上，根斯巴克將這個已經存在了近百年，但始終缺乏自覺意識的文學品種定名為“Scientfiction”。後來，這個名稱演化為“Science fiction”，約定俗成。其縮寫形式“SF”成了全世界科幻文學愛好者彼此認同的標誌。這是世界科幻文學史上的偉大時刻，它標誌著科幻文學從此當門立戶，獨立發展。

作為工程師出身的作者，根斯巴克十分強調科幻小說在宣傳科學技術方面的作用，反過來也強調科幻小說本身的知識含量。他在編輯部裡貼上一些標語：“本刊歡迎那些有科學根據的小說”、“科幻小說就是要把科學變成神話”。這些觀點也是中國科幻文學誕生初期的主流觀點，而那時的中國科幻作者並沒有受到雨果的影響。這種“所見略同”再次說明世界各國科幻藝術史都經歷了類似的發展階段。

根斯巴克甚至誇大其詞地給他的作者們標註上“某某學博士”、“某某學教授”的頭銜，其中有一些後來被查證