述式描寫不是我希望的，所以假如未來真要另寫一個新的開篇，最合適的閃回點也應該是在肇輒逃獄成功，參加緬共後在戰場硝煙中的思緒快速回放。

3、作為現實主義作品，既然筆觸已涉及某些敏感的歷史事件，為什麼不能再真實些更犀利些呢？

提問者：新浪筆友軒圻閣主，“機關春秋”的作者）

老狼的解釋：

現在網路圖書流行的是穿越、YY，和色。情、暴力，我反對精神汙染只是一個方面，更主要的是考慮到所謂“時尚”的問題。

既然是時尚，也就等於是風靡一時和很快過時。鴛鴦蝴蝶派在民國時還不是風行過一陣子嘛，現在除了幾個代表性人物的作品還有人問津，其餘的作者和作品誰還記得？就是張恨水等人的作品還能有一些讀者，也多虧了新型媒體（電視劇）無意中的推波助瀾。我不想自己寫的東西很快過時和被歷史淘汰，也不是為了賣錢才發表，所以也就想認真寫出一個與眾不同些的故事，至少過幾十年還能有讀者。

但是既然以現實生活做題材，某些場景觸及敏感的東西就是難免的了。

為了儘量避免和少觸及這些東西，所以我在第一卷中都是使用了假名，或者有意識把某些真實的歷史模糊化。比如林。彪寫成凌虎；“571”工程寫成七。一工程；林。彪的親兒子林立果也故意寫成義子；地名也加以模糊化，似乎這樣就能少觸及當局的紅線。

但有些讀者不滿意了，以為我缺乏基本的歷史常識，譏諷、嘲笑的兼而有之。這我也沒辦法，而且暫時也不想再修改。

軒圻閣主的意見我仔細考量後有所啟示，既然無可避免地要觸及現實生活，既然隱秘的歷史總有揭開蓋子的那一天，既然你已花費了偌大的精力，何苦不對歷史更尊重些呢。所以讀者應該看得出來，越到後面我寫的東西就越真實，有些沒啥爭議的歷史人物，乾脆就採用了真名實姓。當然他們都是背景人物，而不是故事中的角色。

需要再次重申的是：歷史背景的真實，不意味著故事中的人物也是完全真實的。

完全真實的東西那叫傳記，而且就是傳記作品你就能保證它為了刻意美化或醜化其中的人物而百分百真實嗎？一個人嘴裡說的和心裡想的還可能不一致，歷史人物嘴裡說的和心裡想的哪算曆史的真實？

我故事中的人物如果你非要對號入座，那我也沒辦法。

我的解釋是：故事中的人物有原型沒定型。可能某個角色是將幾個人的事蹟拼湊在一起；也或許是將一個人的事兒，拆分到幾個人身上。

4、現在是個講究經濟效益的年代，人家那些玩意雖然顏色重了一些，言語粗俗了一點，可一推出後讀者就像蒼蠅嗅到了臭肉般往上嗡嗡；才寫幾萬字故事還八字沒一撇，就能上架賣出大錢，你的大作那麼平淡冗長的一個開頭，我們宣傳你的作品可是承擔了相當風險的！怎樣才能保證你的結尾肯定精彩，不辜負我們的慧眼識珠呢？

答諸位筆友，兼答新浪大編圓圓小姐）

老狼的回答：

就像某個能大賣的作者嘲笑的那樣：嘖嘖，你的狗屎作品寫了幾十萬字了就那麼幾個點選率，而且故事還沒見個影子。哪像我們的“銀瓶梅”、“黃樓夢”，上來就有床上嗨皮，落地就翻滾著坦誠相見。人家讀者一邊罵娘嫌孬，一邊痛快掏銀子。趕快滾回去洗洗睡吧，別在這兒丟人現眼。

老狼敢用一百萬字做鋪墊（不是幾十萬而是計劃中的一百萬。那位女士有些吝嗇不敢多說。），肯定有個無比精彩的結尾，絕不會像某些太監作品一樣虎頭蛇尾，寫到最後拉不出屎來。

由於剽竊者甚眾，細節的東西我原本是不能說的，為了證明本故事的精彩，也只好拋兩個段子出來。