，而不是那段時期最符號化的東西，或者是今天人用編劇的方式去看，這就會做擰巴了。就是說一句很簡單的話，電影不親切了。我想看那個時期的東西，是因為我曾經生活在那段時期裡，會覺得親切；當故事和人物漫不經心流過的時候，會覺得你又生活了一次。可是你看著看著，怎麼我就變成死乞白賴跟著走了一遭，和我沒有關係。好辛苦。我覺得裡面很多東西，不是要搞笑，但是你今天再看那個時期，是有一種荒謬。不要太往悲劇感裡走，要有一份黑色幽默。

彭小蓮：我想能這樣給學生看一批國產電影，這是非常有好處的。而且當他們看見這些電影的時候，他們會用自己的感覺去評判，而不是受影片是否得過什麼國際大獎所幹擾，是對電影的本質有一個思考。就回到一個比較單純的狀態，沒有那麼多虛榮的東西在那裡了。

田壯壯：你說的這點，比我表述得清楚。為什麼這麼說呢？我們當初看電影，都說不出誰是大師，你說是嗎？我們那時候對大師根本就沒有概念，就是覺得這個電影好看。我特別記得那次看《卡拉馬佐夫兄弟》，還沒有翻譯，就那麼直直地看下來了。好像是你看過小說，跟大家說了一點故事。但是，大家還是憑著自己的感覺，在那裡看得非常激動，看完以後就不停地討論。就是盲看！談了多久啊！可能大家是看不懂，但是大家就是被那幾個人物打動了，那你反過來講，今天還有把孩子們打動的東西，挺有趣的。不是被名利所打動，是被電影的本身所打動。

這就是特別可愛的一點。所以你看每次討論，並不是因為（王）小帥來了，賈樟柯來了，人特別踴躍。而是每一個老師，每一個導演來了，人都特別踴躍。大家會很直接提問題，提出自己的看法。

彭小蓮：過去聽說，電影學院的學生看完電影就是在那裡拚命地噁心你，罵你的片子。

田壯壯：現在沒有這個狀態了。

彭小蓮：怎麼會改變的？

田壯壯：也可能他們意識到拍電影難了吧。那時候，我們看到好的國產片都會全體鼓掌，《駱駝祥子》不就是全體鼓掌的嗎？

彭小蓮：我們沒有那種逆反心理，你來了，我就是非要說你不好。

田壯壯：現在吧，學院還有一點，同學看自己的作業是最熱情、最開心的。看到好的，學生都站起來鼓掌！

彭小蓮：拍得好嗎？

田壯壯：真有好的，不錯的。每年都會有一兩部不錯的電影。那畢竟是四年啊，那最後的時候，下功夫抓的嘛。就這些行了嗎？我還要去開會，談我們後面的製作。

彭小蓮：你又開始做《吳清源》了嗎？

田壯壯：是啊。

彭小蓮：片子停了有一年多了吧。

（問話的時候，田壯壯沒有回答，他真是有點尷尬的樣子，笑了笑。對話到此結束，這時已經是晚上十點。）

。。

婁燁　陳偉文：全世界的導演都在解決時間問題（1）

陳偉文：每個導演，影像如何進入他的生活，他如何決定終生投入影像創作，源流都不一樣。在進電影學院之前，你的家庭對你的影響是什麼？

婁燁：我人生的每一步都不是原先想好的，設計好的。特別好玩。我原來學畫，學素描，學靜物，學人像，打基礎。我學了三年動畫片，在美影廠工作兩年，一直準備考中央美院。我同時考兩個學校，一個是中央美院，一個是北京電影學院。我還是覺得和家庭有關吧。父母都從事戲劇表演，可能有特別大的關係。

陳偉文：你小時候是否經常被帶到劇場裡？

婁燁：我差不多是在後臺長大的。可能是從小受到的薰陶，我從一開始和演員溝通就沒有什麼障礙。所以後來別人說你影片中的演員為什麼這麼好，我說