美國評論家說，希區柯克是建立在一個嚴密邏輯基礎上的，這是西方傳統。而《蘇州河》是建立在主觀感受上的，他認為這個主觀感受是東方的，神秘主義的，是建立在命運上的，不是建立在一個可以把握的邏輯上的。我覺得他說得有一定道理。其實到底是一個人兩個人不是特別重要的，重要的是影片很多關鍵點上的那種模糊性。

我說攝影機不撒謊，但它有時候在撤謊。這是一個基礎悖論。還是攝影機在場不在場的那些問題，有很多直覺的東西在裡頭。

陳偉文：你的幾部電影都是都市觸覺的，而且避免了一般電影表現上海所運用的建築什麼的影像。是否試圖歸納一下你對上海這個城市的感覺？

婁燁：髒亂差。（笑）比較主觀的一個上海。如果說你是完全客觀的，那麼你要依附現實來傳達，你可以把你的語言降低到零，因為現實已經傳達你要傳達的東西了。但是如果你不是依附在現實上的，你有主觀介入的，你的攝影機已經介入了，這種情況下它就要求你有作者自身的攝影機的態度。這是很重要的。影片故事好像在蘇州河上的，但實際上是依附在怎麼來面對蘇州河上面的。有些問題你必須很清楚。蘇州河對你來說是什麼，這是一個根本問題。我的觀點很顯然，我覺得它是髒的，但是又是很美的。

陳偉文：這是進入生活的一種方式。我要透過影像這種媒介的方式找到我和這個世界相通的東西。

婁燁：安東尼奧尼所有的片子都在說，生活是一團糟的，但生活可能是美好的。可能很多藝術作品都傳達這麼一個資訊，但怎麼來傳達這個資訊，每個人有每個人不同的角度。這才會有不同的豐富多彩的電影。

陳偉文：《蘇州河》開始是以一個攝影師的紀錄風格進入，是一個紀實與虛構的關係，後面其實是有反差的，敘述者正在敘述一個故事。人們對結尾含義有不同的看法。

婁燁：結尾就是，情人走了，自個兒把自個兒喝醉了，然後相信蘇州河會變清的，相信愛情還會再來的。還是比較健康的。

陳偉文：這個片子很開心的，相比《紫蝴蝶》，《紫蝴蝶》很壓抑。沉甸甸的，秤砣一樣，最後加的那段閃回，等於你還要給這個秤砣打上一個封印。

婁燁：可能某些電影作者在某個階段只能拍這個作品，如果過了可能就不會去拍了。如果我2002年不拍《紫蝴蝶》，現在就不會拍了。那是到目前為止，我的電影處在非常黑暗的一個點上，非常無望，絕望，那跟我個人有關。幾乎透不過氣，找不到出路。我真正第一次涉及歷史，這又讓這個黑暗的點更加黑暗。一旦你涉及歷史，你就有雙重任務和責任在那兒，而且那是一個七十年前的歷史，還不是近歷史。

陳偉文：以前你都拍當下，突然一下子擺渡到歷史。

婁燁：對我個人來說，是一個特別大的轉彎。一下子發現以前獲得的那些資源和經驗，已經完全失效了。不適於這個題材表達了，你必須找到新的東西。當然這也是我拍這個電影的一個刺激點。怎麼面對歷史，不僅是語言層面，而且也是思想層面的問題。這部片子審查的時候，一開始提出四十多條意見，後來精簡到四條意見，總體來說基本上呈現原來的狀況，回到一個最基本的人的角度來看歷史。我認為你現在不可能還原七十年前，所以，在2003年拍的一部關於1930年上海的電影，它就是一部2003年的電影，而不是1930年的電影。實際上它是今天的關於歷史觀望的一部電影，不是一部歷史片。

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