魚，那是新聞聯播裡一個湖南真的事情，我只是搬。我寫劇本的時候就知道，酒吧裡有美人魚表演，但不是在上海，不是在蘇州河。當時用的是真的案例。後來美人魚表演就給查封了，據說《蘇州河》DVD出來以後，那邊又有了，反過來是互動的。我從現實裡來的，然後我給出一個資訊，改變了現實。這挺有意思。

陳偉文：但一般人對影片的讀解和你的設想會有很大差別，有人把“美人魚”讀解為中國和西方話語的問題，認為是來自西方的一個寓意。

婁燁：當時美人魚表演就是發生在中國的。當時我特別反感的就是做一箇中國式的片子，因為那時我已經看不到太多中國式的東西了。我可能是在上海，中西文化的前沿，所以我沒覺得和西方的鴻溝這麼大，而且這些童話都是在小時候就讀過，所以我覺得是很自然的。當然美人魚這個形象和蘇州河的關係，實際上是西方評論特別關注的那個點，這也是我沒有想到的。當然他們完全認可，中國是不中國的。我拍攝的時候，就是不管這是不是中國的，你去拍肯定沒有錯的，因為它就是在中國的。我不會擔心這個東西太洋了，我得做得土一點，這才中國。我覺得不能這麼來開始工作。

陳偉文：那就沒法拍電影了。

婁燁：那就沒有意思了，特別無趣了。你就失去快樂了。上海結婚都是婚紗嘛，你不能因為它是一個西方的語言體系，於是就排斥。《蘇州河》在西方的成功是一個特例。是一個偶然事件。所有因素告訴我，這不可能在西方社會、西方市場獲得成功，但是我發現所有人全都懂，全都明白，而且我的傳達是有效的。當你把自己的感受準確傳達的時候，他會跟著你在你的系統裡進行思考，而且和他的生活發生關係。

第一批西方評論是說這是中國的基斯洛夫斯基的翻版。然後在美國放映的時候說是希區柯克，在香港放映的時候說是王家衛。然後我說，幸虧這些導演都是我特別喜歡的，也就算了。第一批美國評論說，這是一箇中國導演拍攝的中國版的《暈眩》，希區柯克的。第二批的評論是完全細緻地作《蘇州河》的語言和《暈眩》語言的比較研究，這是特別有意思的。美國評論說音樂也是特別像的。我說會嗎？我跟德國作曲說，你不能害我吧。他絕對沒有想到，後來他從網上下了那個《暈眩》的音樂，比較後確實挺像的，這可怎麼辦？然後我去找來《暈眩》看，我認為從語言上來說，是完全不一樣的。第二輪第三輪的評論就開始涉及語言的比較研究了。比如說新浪潮的影響，這個是很符合影片實際的，因為我特別喜歡新浪潮的電影。

陳偉文：據說後期製作的時間蠻長的，斷斷續續兩年。

婁燁：拍攝三十天，特別短，做完它花的時間特別長。中間斷了，沒錢了，素材擱在那兒，沒法剪。然後去幹別的，拍我的廣告。

陳偉文：這個是用16mm拍的。是你的“超級城市”裡的計劃之一？　電子書　分享網站

婁燁　陳偉文：全世界的導演都在解決時間問題（8）

婁燁：“超級城市”做了五部，在《蘇州河》之前計劃就停了。

陳偉文：你自己得意的鏡頭是哪個呢？

婁燁：都很得意。包括卡拉OK女孩，我都覺得拍得挺舒服的，實際上那是一個攝影師視角，坐在一個真的包房裡面，然後就那麼拍。

陳偉文：那是一個非職業的演員？

婁燁：非職業的。一個原來在迪廳工作的女孩。感覺挺好。我說就是應該挑逗攝影機。這話我和周迅也說過。那攝影機不是機器，那是一個人的眼睛嘛。

陳偉文：這個電影裡的人物設定和《暈眩》人物設定很不一樣。《暈眩》裡面，那個人物病態的，等於是一個人把另外一個人活活逼死。

婁燁：有一個