魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。”

從歌詞文字中印證修辭法（1）

1。　感嘆：文句的內容除了陳述出某種語意，語氣上亦明顯表現出內心的喜怒哀樂愛惡欲等強烈情緒，強調讚歎、驚訝、傷感、憤怒、譏嘲、鄙斥、恐懼或希望等等各種情感反應，這種修辭法就叫做感嘆。一般常借用嘆詞、助詞，並搭配驚歎號，來表現強烈的情荊�＠�紓涸凇兜堵淼�分校�耙煌餚忍潰�。�屢�宋乙桓鐾砩稀！憊適輪腥酥簧碓詒貝蠡鬧校�硨�母�洌�歡�煌餚忍潰�喚魴牫��硨�洌��屢�斯露賴男模�蚨�⒊雎�闃�尢盡！鞍。÷只氐募且湓詵緇��醫��衛渭竅隆！背魷衷凇肚�曛�怠分械惱餼浯試蠐質橇硪恢智榫車母刑荊�得靼�檳巖緣玫降乃寄睢�

2。　譬喻：簡而言之，就是“借彼喻此”，是運用想象力和聯想力，以具體而熟悉之物象事例，比方說明或形容描寫抽象的談話主題。譬喻一般由“喻體”、“喻詞”和“喻依”搭配組成。“喻體”即所要記敘、說明的主體；“喻依”是與喻體具有共同類似特點另一事物，被用來說明、形容喻體；“喻詞”則是“如，像，好比，似，猶如”之類的連線語詞。《爺爺泡的茶》中“陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫。”之“喻體、喻詞、喻依”分別是“陸羽泡的茶、像、潑墨山水畫”。陸羽為中國的茶神，他探訪各處，深入研究茶葉各個層面，從茶的起源、擇選、沖泡，到茶具的應用等等，鉅細靡遺，博大精深，將茶的精神發揮到極致。由如此大家所泡出來的茶，宛若中國潑墨山水畫，顏色雖單一，卻擁有細緻的風味與豐富的層次。

3。　類迭：即反覆使用同一個字詞或語句的修辭法。而“類”與“迭”還有使用上的差異：“類”表示字詞（類字）或句子（類句）非連續出現，而是間隔重複使用；“迭”不管是字詞還是句子都接連重複使用，又叫“迭字”與“迭句”。類迭修辭有意識的重複使用同一語詞或語句，除了語調復沓的和諧效果外，也是藉此突出某種意念，強調某種感情。例如《小小》：“小小的感動雨紛紛，小小別扭惹人疼，小小的人，還不會吻。”中的“小小”兼用了“迭字”和“類字”，語意上強調童年的天真與童雉，加強青梅竹馬這個意念；《嘻遊記》：“佛總是曰不可說，弟子別問為什麼；佛總是曰不可說，凡人只要照著做。”　則是“類句”，也就是“佛總是曰不可說”這句話間隔出現，強調佛意深邃，多問不如多行。《敦煌》：“塵世之中，多少夢，多少愛情被人傳頌。”也是一樣的道理。而《衚衕裡有隻貓》：“他這邊兒搞搞，那兒瞧瞧。”“搞搞”與“瞧瞧”為迭字用法，《娘子》：“近鄉情怯的我，相思寄紅豆，相思寄紅豆。”則為迭句，重複說了兩字“相思寄紅豆”，更強化了即將回鄉時既期待又恐懼的心情。

4。　轉化：也稱為“比擬”，是在描寫內文時，“轉”變被描寫物件原來的性質，“化”成另一本質截然不同的物類，來加以形容敘述的修辭法。可以擬物為人（擬人法）、擬人為物（擬物法），或是以物擬物，化抽象為具體（形象法）。在歌詞《東風破》中使用了很多轉化的手法，例如：“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，妳走之後，酒暖回憶思念瘦。”“一盞離愁，孤單佇立在視窗……夜半清醒的燭火，不忍苛責我。”在這兩句中，“漂泊”、“浪跡天涯”、“思念”、“離愁”、“孤單”等等的抽象名詞，被轉化成幾乎可以觸控得到的實體，加重了他們所代表的意境重量。想想，一盞離愁之燈在深夜孤單佇立在視窗，除了孤單，還有蒼涼為伴。描述李時珍那本中國藥典珍本《本草綱目》的同名歌詞中，也可見轉化的構思手法：“山藥，當歸，枸杞，GO。看我抓一把中藥，服下一帖驕傲。”只要服用傳統草藥，就能讓你補充驕傲，治崇洋媚外的毛病。