。問題就在於，混沌影業到底可以從中獲得多少利益，對未來的發展又可以起到多少作用。

至於劇本的詳細內容，就等合作案談下來之後，再尋求辦法——如果華納兄弟點頭了，以華納兄弟所擁有的龐大資源來說，在蘭斯的指導之下，撰寫改編劇本，並不是一件難事。

前所未有地，蘭斯感覺到了分身乏術，他不是萬能的，他同樣也不是全能的，尤其是面對陌生的漫畫改編，蘭斯有種難以戰勝的無力感。不要說和華納兄弟相比較了，即使與西洋鏡影業相比較，混沌影業現在的規模也遠遠太小了。

混沌影業想要壯大，必須吸納更多人才，就好像預告片配樂公司一樣，他們需要把各個部門都成立起來，依靠著大家的力量帶動公司的發展。從編劇到導演，再到製片人，包括劇組各個崗位，都不例外。在公司層面上，一個人的力量終究有限。

如果此時混沌影業有其他幾名編劇，他們可以分工合作，邀請對漫畫了如指掌的專業粉絲，一起將dc宇宙構建起來，並且完成超人的重啟劇本。擁有了這些籌碼之後，再去尋找華納兄弟談判，他們的底氣可以更足，說服力也會更加堅實，可是他現在僅僅只有一個人……

編劇？為什麼混沌影業不能開始招募編劇，組建屬於自己的編劇團隊呢？即使混沌影業無法拍攝，他們也完全可以與其他大公司合作，或者是把劇本賣給其他公司，更重要的是，人才的聚集對公司的發展價值是無法估量的！疲憊的大腦靈光一閃，蘭斯捕捉到了一絲靈感，整個人都坐了起來！

他想到了！（未完待續。）

467　大浪淘金

對於一部電影來說，劇本是一切的基礎，沒有劇本就意味著沒有故事，也沒有電影。這個道理十分簡單，也十分重要，可是，好萊塢對編劇的重視卻永遠比不上導演、演員，甚至比不上攝影師。編劇在電影製作環節之中的重要性始終被低估。

一方面是因為導演和演員站在聚光燈之下，光鮮亮麗的外表具有更多話題性，這也是商品社會的必然結果；一方面也是因為劇本投入是電影工業最基礎的一環，也是投入最小的一環。

在特殊情況下，一個人和一臺電腦——或者一臺打字機，劇本創作就可以完成了，整個創作過程幾乎可以說是零成本，而且任何人都可以完成這一項工作，只要有想法、只要會打字，就可以創作劇本。這也意味著，劇本質量參差不齊的情況十分普遍，編劇素質高低不平的情況也十分正常。

所以，各大電影公司沒有辦法給編劇們更多的重視。但這不意味著編劇競爭不激烈，恰恰相反，由於沒有門檻限制，好萊塢劇本創作市場的競爭遠遠比演員、導演要激烈得多，按照美國編劇工會所提供的資料，每年有五萬部不同型別的劇本被創作出來——這個數字還不包括那些沒有註冊在案的學生、愛好者、業餘編劇的作品。

這其中不乏優秀作品，但每一年能夠拍攝電影作品的，也不過只有兩千部而已——其中還有大部分都無法登上院線大螢幕，這也是聖丹斯電影節如此備受追捧的重要原因之一。

對於電影公司來說，尋找到一個合適的劇本、優秀的劇本，也是常年令人頭疼的問題。在每一家電影公司裡，都會安排一個叫做影視前期開發經理的職位，閱讀劇本就是他們的重要工作之一。

前期經理每人每年都必須向製片方提交一定數量的、他們認為值得拍攝的劇本，但這卻是一份十分繁重而且枯燥的工作，“這就是一個堆滿了各種書籍的書店，你知道里面有著絕佳的內容，但每一本書都是白色封面，裝幀、格式都是一樣的，只按照字母順序排列，而我找不到最好的那一本就沒法回家。”

由於各大電影公司之間競爭且並存的關係，所以許多劇本都會在各大製片公司之