時間由於潮溼等原因，託紙與絹極易起層脫開，絹的本身也因陳舊而呈現黑色，到了清康熙期間就基本上銷聲匿跡了。這幅畫的絹料就符合這樣的特點，而且從自然氧化等方面來看，應該不是清畫。”

“哈哈，說的好。”童維科笑著鼓起掌來。

孟子濤連忙謙虛了一番。

鄭安志對孟子濤的表現很滿意，笑道：“子濤，來看你這幅畫吧。”

孟子濤說：“那咱們換個地方吧，這裡有些展不開。”

二老都沒意見，而且心裡也更加好奇，孟子濤拿來是什麼畫，這麼鄭重其事。

孟子濤戴上手套，把畫卷小心地從錦盒中拿出，再慢慢展開。

隨著畫卷內容的展現，二老臉上表情都有些凝固了，直接往畫卷上湊過去。

“！”

“哎喲！”

兩位老人由於注意力太集中，沒有注意，腦袋碰到了一起。

童維科抬起頭看著鄭安志：“鄭老，來者是客，應該我先欣賞吧？”

鄭安志說：“這是我徒弟拿來給欣賞的，當然我先了，再說了，主人都沒看過，哪有客人先看的道理？”

“既然是你徒弟給你欣賞，那就更應該我先了。”

“憑什麼？”

“你今後能一直欣賞，我難道能天天待在你家啊？”

“你想住就住，想要先看，沒門！”

“哎……”

見二老爭的面紅耳赤，孟子濤在旁邊偷偷直樂，不過這麼爭下去也爭不出個所以然來，他提議猜拳決定。

二老也同意了，最後還是鄭安志獲得了勝利。

童維科很是不樂意：“不行，這麼重要的事情得三局兩勝。”

“是不是一會你又輸了，還要來個五局三勝啊？”鄭安志嗤笑一聲，把童維科推到一旁，拿著放大鏡仔細觀察起來。

好在這不是什麼小幅作品，童維科在旁邊也能欣賞，只是不能用放大鏡看到一些細節，他心裡就像熱鍋上的螞蟻，一直催促鄭安志看快一點。

鄭安志也不理他，以自己的速度從頭到尾把畫作欣賞完，童維科迫不及待地接過了位置。

鄭安志問道：“子濤，這幅畫你是從哪得來的？”

等孟子濤把下午的事情講了一遍，他笑著又問道：“那你覺得這幅作品的作者可能是誰？”

“我認為應該是李思訓的作品。”

“說說看呢。”

孟子濤斟酌了一下言語，這才說道：“大家都知道，李思訓之畫受展子虔的影響，展子虔畫松不畫松針，只用綠色點染，畫法古樸。而這幅作品則先用石綠點染，而後又用石青加上兩筆交叉的線，以示松針。”

“這種繪畫方式，與北宋李成開創的描繪松針的‘攢針’法相比較，自然會顯得比較古拙，符合李思訓承上啟下的特點。”

“另外，這幅畫作中的樹木描寫已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、幹、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設色以石青、石綠為主，墨線轉折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。而畫中的人物，給人一種‘超然物外’的意境……如此種種，我認為都符合李思訓的畫風。”

“而且，這幅畫作無論是畫風還是意境，比起寶島故宮《江帆樓閣圖》都只強不弱，除了李思訓本人所作還能是誰呢？”

第七百九十五章　到香江

鄭安志笑咪咪地說：“你說的不錯，不過光憑這些可還不夠。”

孟子濤點了點頭，說道：“那我一個個說吧，首先說絹料，在晉唐以前的書畫藏品中都是單絲絹，迄今為止還從未見過有雙絲絹的案例存在。這幅畫使用的就是單絲絹，