符合唐代絹料的工藝水平。”

“另外，唐初以前所使用的絹料均為生絹。工筆畫之所以能在唐代迅速盛行，其一是繪畫技法的日臻成熟，其二就是因為有了經過腐化練法的脫膠熟絹出現。到了北宋的時候就開始把絹料煮熟加漿了，從這點來看，這幅畫肯定不是宋畫。”

鄭安志點了點頭，又問道：“那絹色的變化呢？”

孟子濤解釋道：“按照常規，絹色的變化應該是越黑年代離得就越遠。但也不盡然，由於絹料的質量有高低之分，儲存的狀況有好壞之分。有的絹本歷久而如新，有的絹本閱淺而如舊。”

“關鍵要看浮光去除的程度，顏色是否能夠深入到絹素的肌裡。古絹在作畫之前都要著色上漿，經過千百年的浸透，絹色變得內外協調一致。舊色的直觀感覺應是自然、平和、正反勻透，紋理清晰……”

孟子濤侃侃而談，面面俱到地對整幅畫進行了講解，最後頗有為遺憾地說：“可惜的是，這幅畫的落款不知道因為什麼原因去除了，不然鑑定作者是誰，也不用這麼麻煩。”

這時，正在觀賞作品的童繼科接了一句：“但話又說回來了，如果落款是原來的樣子，這幅畫能夠完好的儲存到現在嗎？”

鄭安志嘆道：“確實是這樣，如果知道這是一幅李思訓的作品，在上千年的時間裡，不知道要經過多少文人墨客以及權貴們的爭搶，在這期間失傳的機率確實比較大。”

孟子濤對此也表示認同，不排除期間會出現一些偏激的情況，比如某人覺得自己得不到，別人也別想得到，最後把東西生生毀了，這種情況在現實生活中還是比較常見的。

接下來，師徒倆對這幅畫作進行了探討，不過這個時候就是孟子濤主要負責聽，鄭安志負責講。

孟子濤雖然過目不忘，但一些知識書本上是沒有的，如果自己研究的話，不知何年馬月才能研究透徹，這就是拜一位知識淵博的前輩為師的好處了。

另一邊，過了半個多小時，童繼科才艱難地直起了身，放下手中的東西，敲著腰感慨道：“哎，老了，這麼一會腰就痛的不行。”

鄭安志笑道：“回頭讓子濤幫你開副壯筋骨的藥方，服用一段時間，包你好轉起來。”

童繼科訝然道：“小孟還會看病？”

孟子濤謙虛道：“只是略知一二而已。”

“喲，那一會可要幫我好好看看。”童繼科也沒在這個問題在多糾結，指著桌上的畫作道：“小孟，這幅畫……”

還沒等他說完，話就被鄭安志打斷了：“你這個老頭，太過不要臉，連小輩的東西都要搶！”

“誰說我要搶了？”童繼科吹鬍子瞪眼道。

鄭安志嗤笑一聲：“你這人我太瞭解了，哪回見到好東西不想佔為己有？上回你徒弟的一幅陳淳的《葵石圖》不就是被你討要回去的？”

童繼科愣了愣，隨即羞惱道：“這臭小子，連這種事情居然都能說出來，回頭非把他逐出師門不可。再說了，我只是問他要了欣賞一段時間而已，又沒說不還給他。”

鄭安志似笑非笑地說：“欣賞著就變成自己的了，你說是不是？”

“你這是血口噴人，我怎麼可能是這樣的人？”

童繼科義正言辭，但馬上轉移了話題：“咱們還是說這幅畫吧，我真沒打算想買，說出來也不過是浪費口舌而已。”

“那你剛才想說什麼？”

“咱們十二月份不是要在京城舉辦一次國寶展覽嗎？我想讓子濤的這幅畫參加，不知可不可以？”

鄭安志看向孟子濤：“你覺得呢？”

孟子濤說：“我是沒問題，不過參加展覽的話，是不是還要經過多位專家的評定？”

鄭安志說：“對