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不過，儘管阿西莫夫自己說，沒有文風就是他最大的文風，但他的文字技巧粗糙，一直是作品的極大缺憾。由於阿西莫夫作品影響面巨大，也使得一些讀過他作品的主流文學界的人士誤認為，一流科幻作家的文筆也不過如此，惶論其他。1999年，中國的《科幻世界》雜誌曾經請《小說選刊》主編馮敏給科幻作者們講授文學技巧。馮敏說，其他科幻作家的小說他沒有讀過，阿西莫夫的作品他是讀過的，文筆只有小學生水平！

阿西莫夫是被坎貝爾培養的作家的典型，而羅伯特安森海因來因（RobertA。Heinlein）則是被坎貝爾發現的作家的典型。海因來因出生於1907年，年輕時曾在部隊服役五年，這段經歷轉化為軍國主義思想，在他後來的作品中反覆出現。1939年他開始科幻創作時已經是一個三十二歲的成年人了。海因來因幾乎是從第一篇作品就達到了成熟狀態，並將自己的創作高峰一直持續下去。他的代表作有《未來歷史叢書》（1950——1953）、《傀儡主人》（1951）、《雙星》（1956）、《星船傘兵》（1959）等。

海因萊因對美國科幻的最大貢獻，在於使科幻文學衝出自己的狹小圈子，成為一種為社會各界認可的“普通的讀物”，“閱讀的主流”。當他的《異鄉異客》在六十年代社會動盪中出版後，作者本人也成為美國的文化名人。

在海因萊因之前，美國科幻文學界已經出版了大量單行本小說，但海因萊因的作品大大提高了科幻長篇的藝術水準，使科幻文學的“雜誌時代”最終結束。1982年，海因萊因和妻子一起來到中國旅行，可惜，那時剛剛開放不久的中國還沒有多少人認識這位世界級科幻大師。直到今天，他的作品仍然沒有大量翻譯過來。

西馬克（Clifford　Simak1904——1988）於1931年在《驚異故事》上發表了第一篇作品《紅太陽的世界》。後來，在繁忙的記者工作之餘，斷斷續續地創作著科幻小說。他的作品從四十年代開始擁有廣泛影響，本人也曾任《驚異故事》的兼職編輯。

西馬克的最大成就在於把鄉村背景引入了科幻小說。科幻小說以描寫科技進步為主題，所以往往也就以城市為背景，畢竟科技不是能夠在田間地頭誕生和興旺的事物。直到今天，世界科幻界裡專門描寫鄉村背景並取得成功的也沒有幾人。這或許也是科幻文學與當今主流文學的一個重大差別吧。

西馬克“鄉村科幻”的代表作是《中繼站》。在這部作品裡，一個銀河聯邦式的多種族文明把他們在地球上的中繼站設定在一處偏僻的美國鄉村裡，由一個幾乎青春永駐的地球農夫管理。

坎貝爾對科學知識的強調大大提高了科幻小說的內涵，甚至達到了亂真的地步。1944年，坎貝爾的雜誌《令人驚奇的科幻小說》上刊登了卡特米爾的《生死界線》，因為該作品逼真地敘述了原子彈的製造過程，招致美國聯邦調查局軍事情報人員的審查。他們以為當時連副總統杜魯門都被矇在鼓裡的“曼哈頓工程”洩了密。這篇作品可能算是世界科幻史上作出了最恐怖預言的一篇吧。

在黃金時代作家群體中，雷佈雷德伯裡（Ray　Hradbury）是一位重視科幻小說文學性的另類。他也是當時極少的能把自己的影響擴充套件到科幻圈之外的作者之一。布拉德伯裡的科幻作品不僅投給科幻雜誌，而且投給普通文學雜誌和出版社，最後還出現在美國的中小學教材裡，成為當代美國語言的範文之一。

布拉德伯裡的代表作是《華氏451度》。這個溫度是紙的燃點，作品講述了一個在虛構的未來專制社會里專門負責焚書的審查官員的故事。如今，由於政治記錄片《華氏911》的流行，人