成什麼風格，更談不上第幾代，不過他一直在求新求變。

在座的林曉玲屬於第六代，只是她還沒有畢業，就算拍了一部電影，仍然屬於小字輩。

賓館會議室裡沒有記者，大家聊的很實在，不虛偽，主要討論了國內電影的現狀和未來。

能在這兒聽聽比在學校上課的收穫更大，這相當於國內電影行業的高階論壇了。

最後一個話題導演們相當感興趣，華國什麼時候會出現世界級的電影大師。

這個電影大師不是說拿了多少獎或者拍了多少部電影，而是說有沒有對電影的發展做出貢獻，要麼創造了一種新的拍攝方式，要麼開創了一個新的電影流派。

總之，是能在世界電影史上留下名字的那類人。

即便自信的姜聞也不敢說自己是電影大師，那只是他的一個目標。

所以，大家討論的是華國多久才能出現一位世界級的電影大師，這就是瞎猜和閒聊了。

相對於張億謀等人的謙虛，馬克穆勒倒是信心十足。

“我覺得你們還沒有意識到華國的變化有多大，我每次來都有不同的感受，在這種巨大的社會變革中，很容易激發創作上的靈感。”馬克穆勒感慨道，“你們可能還沒出現大師，不過已經有了和世界其他國家一樣高水平的導演，我相信，出現大師不會太遙遠。”

這場交流眾人頗為盡興，馬克穆勒對《小城之春》讚譽有加。

認為這是一部展現東方人生活和情感的影片，在西方也有拍攝這類婚外戀題材的電影，西方人較為主動和熱情，不如東方人委婉和含蓄。

尤其是小城的設定，把婚姻狀態表現的極為形象。

婚姻就像是一座小城，女主角喜歡在城牆上徘徊，象徵著在婚姻的邊緣地帶遊走，她既想走出小城，追求幸福，又被小城束縛。

這部片子有東方的韻味，也有西方的哲理。

馬克穆勒相信《小城之春》會符合評委們的口味，威尼斯國際電影節的評委以歐洲電影人為主，偶爾會邀請好萊塢或者亞洲地區的電影人作評委。

接下來，張國粒和徐晶蕾會跟著林子軒返回京城，他們的戲份已經結束了。

張國粒要參加《一聲嘆息》的拍攝工作，這一次他會是電影的主角。

徐晶蕾要在《臥虎藏龍》後傳中繼續扮演玉嬌龍的角色，經過《小城之春》的拍攝，她的演技獲得了不小的提升。

相信再次扮演玉嬌龍，會有不一樣的感覺。

與此同時，遠在美國的李桉收到了林子軒寫的劇本，以及《臥虎藏龍》系列的四本圖書。

還有一個關於李慕白師傅的故事林子軒沒有寫，那個故事和《臥虎藏龍》的主線關聯不大，等以後有時間再說吧。（未完待續。）

第三百六十六章　立體

李桉看了劇本，讓他意外的是這個本子和原著差別很大。

他覺得林子軒既然是《臥虎藏龍》的作者，寫出來的劇本一定會忠於原著，最多是在原著的基礎上稍加修改，不會推翻重來。

因為作家對於自己的作品會很重視，不願意破壞整體的結構。

但編劇不同，編劇的工作就是改編，為了劇本適合拍出一部電影，不惜破壞原著的構架。

從結構上講，這個劇本加重了李慕白和俞秀蓮的戲份，形成了李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍三者並行的框架，當然主線還是玉嬌龍。

李桉在看原著的時候就覺得玉嬌龍一個人很難撐起一部電影，角色太單薄了。

這麼一改，形成了一個三角形，整個架構就穩了，內容更為豐富，不會讓觀眾覺得故事情節單一，就是一個女孩子闖江湖的故事。

三角要比直線更有