倒是無所謂，年輕演員很好找。

“在藝術院校找吧，新人片酬低，聽話，只要上鏡就行。”林子軒決定道。

在影視劇這個行業，有時候是戲包人，有時候是人扛戲。

前者只要有個好劇本，有個好的製作團隊，演員按部就班的演下去就行了，不需要太精彩的發揮，後者就需要透過演員的精湛演技來撐起一部戲。

《潛伏》就是如此，這部劇想要精彩需要找一幫好演員來扛戲。

“選角先不急，把本子送上去，等審查能透過再說。”林子軒建議道。

藝術中心的人沒什麼可說的，這個本子的確不好過審。

你把反派寫的有血有肉，合情合理，這觸及的就太深了，尤其是在諜戰戲裡，以前沒這麼拍過，對壞人就應該醜化和無情的鞭撻。

不愧是拍過《編輯部的故事》的傳奇人物，大家在心裡感慨。

在藝術中心，流傳著不少小故事。

當初《編輯部的故事》由於諷刺現實，被華國電視臺決定停播，林子軒等人趁著國家領導人視察華國電視臺的當口，提出了自己的意見。

如此《編輯部的故事》才得以播出，成為了經典。

《潛伏》這部劇大膽的描寫了那段特殊時期的鬥爭故事，這是諜戰劇上的一個新突破。

做旁人不敢做的事，拍旁人不敢拍的電視劇，這是大家對林子軒的看法。

實際上，林子軒沒有他們想的那麼堅持，他做了兩手準備，如果《潛伏》無法透過審查的話，他還準備了一部《大宅門》。

他選擇的這兩部劇投資都不高，但影響力不小，小投資能獲得大回報。

《將愛情進行到底》採用新人演員，現代的時裝戲，二十集的長度三百萬投資足夠了。

《潛伏》要用不少明星，佈景和道具講究，三十集的長度至少要投資六百萬。

《大宅門》是一部大戲，演員眾多，還是古裝背景，前後延續幾十年，這個專案太龐大了，要投資上千萬才行。

不是說藝術中心沒有錢投資，而是資源配置的問題，完全可以用這些資金拍其他劇集。

否則一旦拍砸了，藝術中心就會元氣大傷。

目前，像《大宅門》這種電視劇只有華國電視臺牽頭，大家群策群力才能完成。

這正是林子軒沒有拿出來的原因，等以後資金充足了，市場更為開放了再說。（未完待續。）

第三百六十九章　主動性

徐晶蕾回到京城，加入到《臥虎藏龍》續集的拍攝之中。

時隔一年，再次扮演玉嬌龍這個角色，她有一種熟悉的陌生感。

在這部戲裡，玉嬌龍已經是一位母親，雖然仍舊囂張跋扈，性格不改，卻有了更多的人生閱歷，在處理事情上更有手段。

和她本人一樣，這一年多的時間讓她成長不少。

在拍《臥虎藏龍》的時候，徐晶蕾屬於被動接受的狀態，對於導演的要求，對於陳導明的指點，都是如此，這是在學校養成的習慣。

國內的學校採用的還是灌輸式的教學方法，這就導致學生的主動性太差。

好的演員不能僅僅被動接受，還要具有主動性，要思考這個角色我要怎麼演，而不是別人告訴我怎麼演，要有自己的想法。

當自己的想法和導演的要求出現偏差的時候，可以和導演協商。

像姜聞和陳導明就是這樣的演員，他會告訴導演我覺得這樣演不錯。

於是，很多人就認為他們難搞，你老老實實的按照導演的要求拍戲就好了，弄這些亂七八糟的東西幹嘛，浪費大家的時間。

在影視圈裡，被動接受的演員佔大多數，具有主動性的演