員不多。

或者是因為不想挑戰導演的權威，或者是覺得無所謂，反正是拿錢拍戲，怎麼拍都行。

徐晶蕾這一年來，如果說學到了什麼，那就是演員要有主動性，要主動的參與到角色之中，我覺得這個角色應該怎麼演。

在拍《臥虎藏龍》的過程中還不明顯，那畢竟只是一部武俠劇，發揮的空間不大。

到了拍《小城之春》的時候，她才有深刻的體會。

每次站在一旁，看著陳導明、王志聞和俞菲鴻三人為了一個站位，一句臺詞不停嘗試的時候，她覺得這才是塑造人物。

田狀狀給了演員極大的發揮空間，他沒有說你應該怎麼演或者你不應該怎麼演，他只說了這個人物的基本狀態，你們自己覺得怎麼合適就怎麼來。

徐晶蕾剛開始不太適應，她扮演的戴秀雖說是個配角，出場的次數可不少。

這部戲畢竟就五個角色，還是生活在一座宅院裡，總是要碰在一起的。

戴秀天真爛漫，嚮往外邊的世界，傾慕從大城市回來的青年醫生，是個很單純的角色。

徐晶蕾覺得這個人物的內心沒有可挖掘的東西，只要配合好其他演員就行了，但張國粒給她上了生動的一課。

張國粒扮演的僕人老黃，戲份還沒有徐晶蕾多，可每次出場都有不一樣的感覺。

作為僕人，他對少爺忠心，為少奶奶惋惜，對家裡的客人照顧周到，盡到僕人的職責。

僅僅是忠心就有好幾種表達方式，耐心勸說，獨自嘆氣，為少爺熬藥，把藥渣倒在後門，從這些細節中，就能看出僕人的心意。

這就是表演的層次感，富有變化。

和優秀的演員合作能學到很多東西，尤其是在文藝片裡，演員的表演被放大，每一個神情都像是定格一樣，演的好不好觀眾一目瞭然。

所以，想磨練演技就拍文藝片，想賺錢就拍商業片。

徐晶蕾眼下還沒有太長遠的打算，她要過兩個月才畢業，畢業後應該會簽到好夢公司，成為好夢公司的一員。

林子軒和她談了未來的規劃，《臥虎藏龍》是其中的重點。

這部戲沒有意外的話會有上千萬美元的投資，導演很可能是寶島的李桉，作為電影學院的學生，徐晶蕾自然知道李桉是誰。

那是一位在好萊塢獲得成功的華裔導演。

國內的電影人在談到好萊塢的時候往往是兩種態度，一種是渴望，不少導演都有衝奧的決心，想要拿到奧斯卡獎。

華國國內每年選送的奧斯卡最佳外語片幾乎都是那幾位大導演的作品。

張億謀的影片入圍過奧斯卡，卻遺憾沒有獲獎。

還有一種是鄙視，看不起好萊塢商業電影，這有點吃不到葡萄說葡萄酸的意味。

總體來說，國內的媒體和圈內人都對奧斯卡抱有期待，演員都想到好萊塢轉一圈。

在八十年代，國內不少女演員前往好萊塢發展，就是一種證明。

李桉作為一位在好萊塢站穩腳跟的華裔導演，自然會引起關注，大家想弄明白他成功的要訣是什麼，為什麼他拍的片子能夠被老外接受。

有關李桉的研究這兩年在國內並不少見。

但大多數研究者把李桉的成功歸結到他在西方學習的電影知識上，認為咱們只要派學生到美國的電影學院學習，研究他們的電影製作模式，就可能複製李桉的成功。

這就有點一廂情願了，要是真那麼容易，國產電影早就有救了。

徐晶蕾清楚如果真是李桉來執導《臥虎藏龍》，對她來說既是一次機遇，也是一個挑戰。

她的優勢在於扮演過玉嬌龍這個角色，還有林子軒的支援，可到時候會不會由她