保管我內心的靈魂。

那三百年來夢寐不忘的生母啊！請叫兒的乳名，叫我一聲“澳門”！

母親啊母親！我要回來，母親，母親！

林曉玲看著哥哥不一會就寫了兩首詩作，心中震驚不已。

第一首《死水》她看的不是很懂，只覺得透著深深的絕望，她不喜歡，而第二首就不同了，讓她有一種想哭的衝動。

林子軒並沒有停下來，他又想到了一首《有的人》。

“有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著。”

這是臧客家在1949年為了紀念魯訊而寫的詩作，讚頌了魯訊不屈的戰鬥精神。

林子軒寫了前四句，停頓了下來，下面的段落不太好寫。

這和《死水》不同，《死水》用的是象徵手法，怎麼理解都可以，而《有的人》則太過直白，在這個時代寫出來容易引起誤解。

反正這四句提綱挈領，意思表達到了就行了，他沒有繼續寫下去。

郭沫偌還說林子軒的詩作在形式上不夠自由解放。

林子軒找了找，還別說，他看過的詩歌中真的沒有像郭沫偌那樣自由奔放的詩作，這種奔放流的自由詩體可能就是他獨一份了。

不過帶有浪漫主義情懷的倒還有幾首，其中餘光仲的《尋李白》無疑是經典之作。

《尋李白》的外部結構自由而嚴謹，造句、建節與成篇都比較自由舒展，正是自由詩體，而且想象力奇特，天馬行空，超逸絕然，意境宏渾壯美，有太白遺風。

“酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就半個盛唐。”

這無疑是全詩最光彩照人的筆墨，和郭沫偌的女神體有的一拼。

寫完這四首詩，林子軒又寫了一篇新詩評論，叫做《一花獨放不是春》。

在新詩創作中，單一形式和風格不能算是新詩的繁榮，只有不同風格的新詩共同發展才算是新詩的興盛。

不要用自己的創作風格來評判其他人的新詩創作，那不叫詩人，而是詩霸。

我們的詩壇不需要詩霸，只要自由的發展就好了。

林子軒給郭沫偌套上了一個“詩霸”的頭銜，估計夠他受的。

林曉玲此時已經不知道說什麼好了，她知道哥哥有才華，又寫詩，又創作歌曲，還拍攝電影，可以前沒有親眼見過。

現在看到哥哥在不到一個小時的時間裡寫了四首詩，一篇評論，感覺不太真實。

寫詩真的那麼容易麼，怎麼像是喝白開水一樣。

林曉玲搖了搖頭，算了，不考慮這麼深刻的問題了，還是趕緊把哥哥的稿子寄出去，給郭沫偌狠狠的一擊。

林子軒的詩作和評論被寄到了《學燈》編輯部，這是林子軒第一次對新詩之爭做出回應。

《學燈》此時的主編是鄭震鐸，他是文學研究會的發起人之一。

這牽扯到了文學研究會和創造社之間的矛盾，是很有意思的一件事。

去年《學燈》的“雙十節增刊”中，郭沫偌不滿周作仁和魯訊排在他的前面而寫信給當時《學燈》的主編李時岑抱怨。

這本來是私下的信件來往，不過被李時岑刊登到他主編的《民鐸》雜誌上，弄的眾人皆知，引起了魯訊和周作仁的不滿。

魯訊在1921年8月29日寫給周作仁的信中表示“又云郭沫偌在上海編《創造》，我近來大看不起沫偌田汗之流。又云東京留學生中，亦有喝加菲而自稱頹廢派者，可笑也。”

這或許就是文學研究會和創造社之間矛盾的起源。

鄭震鐸是文學研究會的成員，而林子軒的詩歌是周作仁推薦發表到北大《新潮》雜誌上的，林子軒已經