賣出了一百四十萬美元。有了方逸的作品開頭，克希馬幾人的作品雖說是受到了以前作品的衝擊，不過上百萬出點兒小頭也該沒什麼大問題了。

事實證明，第二天的下午才是收穫季，方逸售出了兩幅，克希馬的作品以一百零五萬售出了一幅，安德爾斯的作品也是百萬線上的價格成交，沒有作品售出的是阿爾圖爾和魯德。不過兩人也不必擔心了，等著巡展結束至少都會有一幅作品售出，買家當然是鄒鶴鳴的勞倫斯畫廊，有了幾幅成交的作品，鄒鶴鳴怎麼會讓另外兩人的作品沒售出或是掉到百萬線下？畫廊的價值就體現在了這裡，和簽約藝術家分工不同，但是一損俱損一榮俱榮。

一天之內成交六幅百萬美元以上的作品（阿爾圖爾和魯德各有一幅是宣稱的，由畫廊宣佈被訂購，實際由畫廊出錢購買）。這樣的新聞一下子出現在美國大報紙的版面上，線性主義五位創派人作品邁過了百萬美元的紅線，正式進入油畫市場的金字塔上層。

這個訊息也同時也點燃了一些中上產階級看畫展的熱情，第二天對公眾展出的人流大大的超過了畫廊的預期，甚至在展廳的門口，還排起了二十多人的隊伍。

一般來說美國的藝術品市場，低端和高階的比較活越，中端的不上不下有些疲軟。雖說高階的活躍，一個月之內上百萬美元包括幾百萬上千萬一幅作品的成交量也就是在三五幅之間，還包括了一些逝去的名家作品，現線上性主義五位一下子成交了六幅作品，自然是值得報紙報道一下的。

五人的名字也開始慢慢的為一些中上產階級熟悉：買不起但是看總能看的起吧！（未完待續。。）

第305章針鋒相對

很快的五人作品售價超過了百萬美元的訊息傳到了歐洲，一些藝術雜誌也報道了線性主義五人作品，並且公佈了五人最新作品的成交價！當然國內藝術媒體也報道了這個訊息，一些藝術期刊還準備派記者到美國來對五人進行採訪。

紐約的展出很成功，甚至是用很都不能說明問題，因該說是太成功了，讓下面的幾個城有點兒相形見絀，不過方逸的作品現在仍然不負眾望，在第三個城市展出的時候就宣告售罄。

前面的三幅參加過威尼斯的作品從一百二十五萬升至一百四十，後面畫的一百六十萬，比著科恩夫婦購買的價格升了十大幾萬。現在方逸不是以前的方逸了，第一次展出的時候很多收藏家還認為方逸只是線性主義跟風的，克希馬這些人才是開創的主力軍。

想一下就明白了，很多歐洲人認為中國人畫不好油畫，就是畫的好的鳳毛麟角之中也全是跟風的，跟著別人開創的畫風走下來。說是開創一派風格？自方逸以前哪裡有誰是這樣的？不說國內就是海外華人中也找不出一個來，像方逸這樣成為一新畫派一員的都沒有，更何況開派的主力軍，或者擔當代表人物！從威尼斯的很多次採訪中，無論是克希馬還是魯德，以及剩下的阿爾圖爾和安德爾斯都不止一次的對著媒體承認，自己五人中最重要的貢獻最大的是方逸。

代表人物的作品當然要好出售一點兒！

現在問題是畫展剛開了一半，方逸的作品就完全售光了，也就是說後面來參加預展的人想買也買不到了，因為掛在展廳的方逸作品實際上己經不屬於方逸了，而是屬於各位出錢的主兒了。

最後一站洛杉磯。預展一完方逸就回到了酒店裡，洗了個澡和女友貝羅尼卡通了一通電話，還沒等著聊完呢，聽到了門口傳來了敲門聲。

開啟了門，對著站在門口笑著的臉桃花燦爛的鄒鶴鳴招了招手。示意他進來，自己轉身回到了客廳沙發上坐了下來。

和貝羅尼卡聊了幾句之後掛了電話，方逸對著鄒鶴鳴問道：“這段時間看你的臉上笑容就沒斷過！開心死了吧？”。