且對於自己看不上眼的現代藝術作品毫不留情。

“克萊爾先生！這是我們的朋友，方！”魯德把方逸介紹了一下。

看著魯德的神色。方逸就猜到魯德和這個藝術評論界的刺球交談的很好！

“你們的作品讓我心情舒暢！我認為是本界雙年展最為有特點的作品！當然了我說的有特點不是說那譁眾取寵，故作姿態讓人作嘔的東西！”克萊爾和方逸握了一下手，就直接誇講起三人的作品來！

方逸聽了不由的愣了一下神，真沒有想到這個刺球對自己三人持有這麼肯定的態度！

“謝謝！”。

“不做作，只靠著畫布上的情感來感染我！這是我這些年看到的最好的藝術！”克萊爾繼續稱讚說道。

有了這樣的開頭，接下去聊起來就順利多了，就連一向面對生人不太善於言辭的阿爾圖爾都表現在熱情起來。

說了一會兒，四個乾脆坐到了蘑菇頭上，圍在一起開始聊了起來，大家聊著創作。聊著想法，而克萊爾手中則是握著小錄音筆，時不時的指著牆上的作品對於創作人進行提問。這不太像是一場採訪，輕鬆的份圍就像是一場小沙龍。而克萊爾的問話也包括了很多的方面，甚至是各人現在住在哪裡也被問及。

當訪問過後的第二天。克萊爾就帶著兩位朋友來到了三人的小攤子，然後向兩個朋友介紹了方逸三人然後參觀了三人的作品。

第二天過後，克萊爾就從方逸三人的視線中消失了。而接下來方逸三人又開始了正常的程式，換著看展然後有人提問就解釋一下自己的創作，這樣按部就班的過了一週的時間。

“逸！”安德爾斯手中拿著一份雜誌，看到了正要從小攤子出門的方逸直接大聲的打著招呼。這一聲讓在場地中看內褲版現代雕塑的參觀者們都抬頭望向了安德爾斯。

安德爾斯跟本沒有注意到旁邊的人，加快了腳步向著朋友的小攤位走去。

“什麼事情這麼開心！”方逸被安德爾斯拉回了小攤子門。張口問道。

“看看這個！”安德爾斯把手中的雜誌放到了方逸的手中，然後招呼著阿爾圖爾和魯德一起過來看。

封面上就是五人的合影，方逸和安德爾斯蹲著，半站著的是魯德、阿爾圖爾和克希馬三人，這幅照片一準兒是鄒鶴鳴提供的。第一次全美展時候在紐約拍下的那張。不過現在到了《uel》雜誌的封面上。封面上還有一行字：居住於鄉村的年青線性主義藝術家們！

在文章中，讓？克萊爾對於線性主義了風格大加讚賞：不同於威尼斯雙年展上其他的作品。也不同於用一根樹枝纏上鐵絲就告訴你，這是藝術的藝術騙子！我們可以在五人的作品中看到深厚的繪畫功底，交織而有力並且色彩或明快或沉厚的線條，是他們作品的基礎語言。對於色彩的運用是他們的武器，直至我的內心！不論是對於人性還是風景模特。五個都有獨特的視角去用心聆聽他們……。

通篇文章都是對方逸幾人作品的肯定！猶其是對於幾人後期的幾幅作品，更是大加讚賞，直接稱線性主義在畫壇己經真正的確立下來。

對於這樣的讚揚，方逸幾人當然是很開心，更接下來的參觀自己小攤的人數也開始逐見的增加起來。其中很多都是評論家，一些人甚至是帶有一點兒挑刺的想法，看看克萊爾誇講的藝術家到底怎麼樣。

第二篇對於五個肯定的文章來自於德國的藝術雜誌，然後是西班牙、義大利的一些評論家都給予了五個很不錯的評價！有讚揚就有抨擊，而且讚揚多大，抨擊也會有多大！

不論是批評還是讚揚，總之是讓五人慢慢的火了，從現在三人的小攤子，還有克希馬和安德爾斯在國家館展出的作品前而的人數，就可以看出來。

現線上性主義