語這一塊兒，問題就難以解決了。各種記譜方式都遇到了麻煩，五線譜這種最先進最體系化的記譜方式，同樣也沒有提供更好的解決方案。

這一點，是到目前為止世界音樂史上無解的難題之一。（未完待續。）

第三百一十四章　表情術語的尷尬

音樂無形無質，它是透過聲音這種介質進行傳播的。它的本身更偏向於抽象化，雖然有一些具象的內容，但是更多的是抽象的內在涵義。

跟音符、和絃、速度、力度這些相對來說具象的內容相比，情緒（感情、表情）本身就是完全抽象的東西，從本質上來說它就難以被完全準確的表述。

音樂的感染力量，來自於一種綜合性的集合體，由旋律、和聲、速度、力度、情緒這些不同的分支集合在一起來共同完成。而情緒（感情、表情）則是這種集合體的中心內容。

一首樂曲，如果去掉樂譜上的那些表情術語，僅僅只剩下旋律、和聲、速度、力度這四樣，演奏出來的那將是機械的、乾巴巴的東西，絕對無法打動人心。

再優美的旋律、再豐富的和聲，即使加上了最合適的速度和力度，出來的東西那仍然稱不上音樂。那只是一團高低快慢長短輕響不同的聲音而已。

只有加上了情緒（感情、表情）的力量，一首樂曲才能成為真正的樂曲，作曲家想要表達的內容才能表達出來。

情緒，是將這些不同的音樂組成成分捏合在一起的催化劑。

但是，這也是最難記譜的一個方面。至今為止，還沒有哪一種記譜法可以完美的記錄作曲家需要表達的情緒（感情、表情）。

五線譜也不行！

舉個例子來說明一下。

比如作曲家想要表達的是一種“笑中帶淚”的情緒，請問，作曲家應該如何來標記這個表情術語？

沒有這種表情術語。

表情術語中“歡樂的”、“快樂的”、“悲傷的”、“含淚的”這些都有，但是“笑中帶淚的”……沒有，連內涵接近的都沒有。

那麼這種情緒本身到底有沒有呢？這不是一個問題，現實生活中大把存在。

這就是矛盾所在。

五線譜的各種表情術語。基本上都是一種單純的情緒描述，比如“溫柔的”，比如“激動的”等等，幾乎沒有類似於“笑中帶淚”這種混合型的複雜情緒。

五線譜使用的表情術語無非也就是那麼幾百種，但是作曲家想要表達內涵豐富的人類情感，這幾百種表情術語就能夠完全涵蓋人類表達情感所需了嗎？

開什麼玩笑！

“笑中帶淚”無法準確標記。“沉默中的爆發”也很難精確描述，“又愛又恨”更是難以表達，等等等等。

還有另外一種情況。

前後兩句樂句中，前一句作曲家需要的是“溫柔的”這種情緒，接下來作曲家又希望下一句樂句轉換成“堅定的”這種情緒。在現實生活中這樣的情緒轉折經常出現，用音樂也可以描述出來，但是如何記譜呢？

無法記譜。

要麼是“溫柔的”，要麼就是“堅定的”，需要進行改變？整段之後。

否則。演奏家們依然是無所適從。

上面所說的這些都只是簡單的例子，比這複雜的有的是。

要知道情緒也好、感情也好，有單純的時候，但是更多的時候，它同樣是一種幾種情況結合在一起的綜合體。一邊愛著一邊又在恨著，這是我們在日常生活當中常見的一種情況，作曲家可以透過音樂的起伏跌宕來描述這種情感，但是表情術語卻無法將它完全記錄下來。表述出來。

這樣一來，表情術語就非常尷尬了。不用吧。無法描述作曲家需要的感情？色彩。但是用上了吧