喧賓奪主。而故作消閒之筆，如娶玉樓、嫁大姐、玉簫受約等都是極重要事件，但卻在小說韻律節奏流動中，以極輕鬆、消閒的筆墨插入，使小說情節節奏避免平鋪直敘，而是跌蕩起伏，錯落有致，這真正是大章法、大手筆。所以，張竹坡稱讚《金瓶梅》作者為才富一石的大作家。犯筆而不犯：這本來是金聖嘆總結《水滸》時提出的一種筆法。如武松打虎後，又寫李逵殺虎；潘金蓮偷漢後，又寫潘巧雲偷漢；江州劫法場後，又寫大名府劫法場。“正是要故意把題目犯了，卻有本事出落得無一點一畫相借，以為快樂是也。”（《讀第五才子書法》）張竹坡繼承金聖嘆提出的“犯筆而不犯”的提法，用來總結《金瓶梅》時指出：“《金瓶梅》妙在善於用犯筆而不犯也。如寫一伯爵，更寫一希大，然畢竟伯爵是伯爵，希大是希大，各人的身份，各人的談吐，一絲不紊。寫一金蓮，更寫一瓶兒，可謂犯矣，然又始終聚散，其言語舉動，又各各不亂一絲。寫一王六兒，偏又寫一賁四嫂。寫一李桂姐，偏又寫一吳銀姐、鄭月兒。寫一王婆，偏又寫一薛媒婆、一馮媽媽、一文嫂兒、一陶媒婆。寫薛姑子，偏又寫一王姑子、劉姑子。諸如此類，皆妙在特特犯手，卻又各各一款絕不相同也。”

張竹坡《金瓶梅讀法》解析（2）

（《讀法》四十七）金聖嘆所說犯筆而不犯，主要是就故事情節、事件來說的。而張竹坡主要指身份相類的人物，都是“淫婦”、都是媒婆、都是尼姑，卻能塑造刻畫出不同的性格，雖然相類相犯，卻絕不相同。如果說這也是一種章法、文法、筆法，是就廣義上來說的，中國古典小說《三國演義》、《水滸傳》、《金瓶梅》、《紅樓夢》等，在塑造身份、階層、地位、年齡相類相似，而又刻畫出不同的性格，使之犯筆而不犯、同中而有異，在這方面積累了極其豐富、寶貴的藝術經驗。今天，尤需加以系統地總結、整理，以求作為現在小說創作的借鑑。第三，研究人物關係網路，分析性格特點，提出作者用隱筆、正寫、穿插等筆法塑造人物。張竹坡在《讀法》五中指出：“未出金蓮，先出瓶兒；既娶金蓮，方出春梅；未娶金蓮，卻先娶玉樓；未娶瓶兒，又先出敬濟。文字穿插之妙，不可名言。若夫寫蕙蓮、王六兒、賁四嫂、如意兒諸人，又極盡天工之巧矣。”在人物網路關係中，視身份地位、性格的不同而穿插描寫。張竹坡還指出，《金瓶梅》正寫金蓮、瓶兒。《讀法》十六指出：“《金瓶》內正經寫六個婦人，而其實只寫得四個：月娘、玉樓、金蓮、瓶兒是也。然月娘則以大綱故寫之；玉樓雖寫，則全以高才被屈，滿肚牢騷，故又另出一機軸寫之，然而以不得不寫。寫月娘，以不肯一樣寫；寫玉樓，是全非正寫也。其正寫者，惟瓶兒、金蓮。然而寫瓶兒，又每以不言寫之。夫以不言寫之，是以不寫處寫之。以不寫處寫之，是其寫處單在金蓮也。單寫金蓮，宜乎金蓮之惡冠於眾人也。籲，文人之筆可懼哉！”《金瓶梅》重點塑造了四個女性形象，金蓮處於形象體系的中心位置，正面寫，重筆寫。雖也正寫瓶兒，但在瓶兒與金蓮爭寵的矛盾衝突中，金蓮處於主動進攻地位，瓶兒處處被動。正寫潘金蓮妒瓶兒害官哥，而瓶兒卻往往不覺察不警惕，泰然處之，在不寫之處顯示出瓶兒寬厚憨直。張竹坡很準確地把握了主要女性形象之間的關係，以及作者塑造她們形象時的筆法特點。以金蓮為女性形象體系中心，張竹坡進一步指出，寫蕙蓮的作用在於惡金蓮危瓶兒。張竹坡指出：“書內必寫蕙蓮，所以深金蓮之惡於無盡也，所以為後文妒瓶兒時，小試其道之端也。何則？蕙蓮才蒙愛，偏是他先知，亦如迎春喚貓，金蓮睃見也。使春梅送火山洞，何異教西門早娶瓶兒，願權在一塊住也。蕙蓮跪求，使爾舒心，且許多牢籠關鎖，何異瓶兒來時，乘醉說一跳板走的話也。兩舌雪娥，使激蕙蓮，何異對月娘說瓶兒是非之處也。