以　致　20　年後他從記憶中發掘出來。　《　死亡與指南針　》寫的也是暴力　；　但結構更嚴謹　；　設計更精　巧。四件兇殺按菱形圖案先後發生。博爾赫斯在這個冷靜的　帶幾何學色彩的故事裡首次以布宜諾斯艾利斯為背景　；　像　《小　徑分岔的花園　一樣　；　情節推理展開　；　像　》　《猜測的詩　一樣　；　涉及　》　死亡的瞬間。　秘密奇　跡　《　》背景　是戰　爭期間　的布　拉　格　；　納粹　正　要槍決猶太劇作家亞羅米爾·赫拉迪克　；　子彈行將發射時　；　上　帝進行了干預　；　把那瞬間延長了一年　；　讓他完成手頭寫作的一　部悲劇。　這篇小說發表於　1943　年　2　月　；　可見博爾赫斯對歐洲戰爭　的殘暴行為作出的反應快速得異乎尋常。許多這一類的故事　和指令碼往往要在幾年之後才會印成書籍和拍成電影。博爾赫

第二部·第五章

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斯如此敏捷和遙遠的想　像能力　常常　使人產　生幻　覺　；　認　為他　在　時間範疇以外寫作　；　能抓住一個關鍵時刻。　題材和　秘密奇蹟》　似的　有　《　相　《刀疤》　及《叛徒　與英　雄的　主　題　後者　1944　年　2　月在　》；　《南方　雜誌上發表　；　比　秘密奇蹟　》　《　》晚　一年。出人意外的是兩個故事的背景都在愛爾蘭　；　至於時間　；　第一個故事在　1922　年　；　第二個在　1824　年　；　博爾赫斯喜歡週年　紀念的毫無用處的對稱—　—　刀疤　—《　》敘述的事件恰好發生在寫　作前　20　年　；《叛徒　與　英雄　的　主題》敘　述　的　事　件　恰好　早　於　寫　作　100　年　；　兩篇故事都寫反英的政　治動亂　；　都採　用了角色　顛倒　手　法　；　故事的結局　與　現　實生　活　中　預　期　的全　然　不　同　；　大　出　讀　者　意　外。　兩篇故事充分表現了博爾赫斯狡黠的構思　；　都很冷酷　；　在　《　刀疤　》中講故事的文森特·穆恩是以受害者面貌出現的告密　者　；　他兩面三刀的行徑　給自　己帶來　終身　羞辱　；　在《叛徒　和英　雄　的主題　裡　；　所謂的叛徒　基爾帕　特里　克的處　決出　於　政治　需要　；　》　由死刑執行人另一種型別的故事製作者作了殘酷的安排。兩　篇故事和　小徑分岔　的花　園　《死亡　與指　南針》　仿　；　雖然　沒　《　》及　相　有那麼複雜　；　精彩的程度並不遜色。　這一階段的最後一篇故　事是《　關猶　大的　三　種說　法　博　有　》；　爾赫斯把它稱作　“基督學的幻想”　。作品於　1944　年　8　月在　《南　方　雜誌上發表　；　回到博爾赫斯常用的一位不出名的學者進行　》　認識論研究的題材—　—基督的犧牲究竟是什麼性質　？　導致一　—　個奇特的顛倒　（　上帝附靈不是耶穌而是猶大　）　。這一類故事的　倒數第二篇是　鳳凰　教派》　年以　後才發　表　；　此時　博爾　赫斯　的　《　九　精力已集中於組成　《阿萊　夫　》集子　的比較　現實　主義”　小說。　“　的　（　那以後到　1970　年為止　；　除了　一個小　短篇　之後　沒　有再　寫虛　構

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博爾赫斯傳

小說。　）　《　虛構集　《　》由　南方　》雜誌社於　1944　年　12　月出版。博爾赫　斯　1936　年在一個慶祝布　宜諾斯　艾利　斯　建城　400　週年　的小　冊　子裡首次使用　“虛構”　詞　；　他把　高喬文　學描　寫城　市的　誇張　方　一　式稱之為　“布宜諾　斯艾利　斯虛　構小說”　。博　爾赫　斯把　他以《杜　撰集　為名收集了　》　《小徑　分岔　的花　園　》和上　面提到　的六